小说：用白话文创作突出思想启蒙的作用先锋小说.这些小说有强烈的现实关照性,凸显新文学革命提倡的人道主义精神.例如：问题小说.代表作品：冰心《斯人独憔悴》、《超人》；庐隐《海滨故人》《灵魂可以卖么》等.王统照《山雨》叶绍钧：隔膜》《城中》等5个短篇小说集《倪焕之》是其唯一长篇小说,显示现实主义趋向,被誉为“扛鼎的工作”.

　　许地山：《命命鸟》《商人妇》《醍醐天女》《缀网劳蛛》；中篇《玉官》（1939）

　　1949发表的《春桃》和1940发表的《铁鱼的鳃》标志着许地山创作的转向.

　　2、乡土小说：乡土小说家：许杰、王鲁彦、王任叔、许钦文、徐玉诺、台静农、彭佳煌、黎锦明、废名、蹇先艾等.

　　许杰是那时“成绩最多的描写农民生活的作家”,最长的《惨雾》是那时候一篇杰出的作品.

　　第三章20年代小说（二）

　　鲁迅是中国现代小说的奠基人,在小说创造方面取得很高成就.代表作：

　　1、散文诗集《野草》,回忆散文集《朝花夕拾》

　　2、短篇小说集《呐喊》《彷徨》是中国现代小说的艺术高峰,在思想和艺术方面都对中国现代小说的形成、成熟和发展产生了巨大而深远的影响：

　　（1）在创作方法上,鲁迅开辟了许多创作方法的源头：《孔乙己》《明天》《阿Q正传》《祝福》《离婚》等作品,显示了清醒的现实主义特点；《狂人日记》《长明灯》则是现实主义与象征主义相结合的优秀之作；《肥皂》《白光》等对人物潜意识的描摹,带有心理剖析的色彩；在鲁迅小说中,还“常常回响着两种或两种以上不同的声音”,成为“复调小说”.

　　（2）在艺术表现上也有多方面创造：

　　在艺术风格上,显示了多样化的特点：鲁迅作品在整体上注重白描,但也有出色的抒情小说（如《伤逝》《孤独者》等）和杰出的讽刺小说（如《高老头》《肥皂》等）,以及荡漾着乡情和乡风的乡土小说（如《故乡》《风波》等）.

　　在格式上,鲁迅是“创造‘新形式’的先锋”,他的小说“几乎一篇有一篇的形式”.《狂人日记》采用第一人称的主人公独语自白的叙述方式；《孔乙己》通过截取人物生平片段来概括人的一生；《药》从事件中途起笔；《离婚》则主要写了船上和尉来老家的这两个场面.

　　在表现手法上：严格依据表达的主题和塑造人物的性格的需要设置和提炼情节,使之有严谨、凝练、蕴藉深厚的特点.

　　在塑造人物方面,采用“杂取种种人,合成一个”的办法,还特别注重将人物摆在一定的环境中来加以表现.

　　鲁迅的小说艺术上一方面大胆借鉴了西洋小说的表现手法,另一方面有融合了中国传统小说的长处,从而创造了中国现代小说的新形式.鲁迅的小说以其深刻的思想和精湛的艺术,深远的影响着中国现代小说以至整个新文学的发展.

　　3、《狂人日记》是中国现代文学史上第一篇白话文小说,1918年5月发表于《新青年》,标志着“五四”新文学创作的开端.

　　4、《阿Q正传》,最早被介绍到世界上的中国现代小说.

　　对阿Q形象的基本特征问题,学术界曾长期有争论,目前学术界趋向于认为阿Q是一个落后不觉悟、带有精神病态的农民形象：

　　（1）阿Q首先是一个被剥夺得一无所有的贫苦农民；

　　（2）阿Q的不觉悟,更突出的表现在他对革命的态度和认识上；

　　（3）阿Q最突出的特点他的精神胜利法.

　　《阿Q正传》具有广泛的社会意义,它画出了国人的灵魂,暴露了国民的弱点,达到了“揭出病苦,引起疗救的注意”的效果.

　　5、《故事新编》,历史小说写法上有“博考文献,言必有据”和“只取一点因由,随意点染,铺成一篇”这两大类型.写作上的鲜明特点：

　　1）依据古籍和容纳现代；

　　2）不是“将古人写得更死”,而是将古人写活；

　　3）运用“油滑”的手段,在穿插性的喜剧人物身上,赋予现代化的细节,为借古讽今服务.

　　第四章20年代新诗

　　1、1917年《新青年》刊出胡适《白话诗八首》,是最初公开发表的新诗尝试之作.

　　2、初期白话新诗勇于尝试：周作人受法国象征派诗人波特莱尔散文诗的影响,写出了被胡适称为“新诗中的第一首杰作”的《小河》（1912年2月）,具有象征意味；刘半农《瓦釜集》用江阴方言创作的民歌体新诗；刘大白《旧梦》中的《卖不谣》《田主来》具有古乐府民歌的特点.

　　3、当时新诗创作的主要流派：

　　（1）人生派：文学研究会以《诗》《小说月报》《文学周报》等为阵地,聚集了风格相近的诗人群,致力于新诗探索.

　　代表作：1922年6月,朱自清、俞平伯、周作人、刘延陵、徐玉诺、郭绍虞、叶绍钧、郑振铎等8位诗人出版诗合集《雪朝》.

　　艺术主张：承袭初期白话诗人关注现实、表同情于下层平民的写实主义精神,反对贵族文学,提出“血和泪的文学”的口号,直面普通民众的不幸人生.在诗中或鞭挞现实,或同情底层社会不幸,或展示自我复杂矛盾的情感世界,探寻人生的价值与意义,真正做到了“为人生”.

　　（2）浪漫派：20年代初,创造社诗人郭沫若、田汉、成仿吾、郑伯奇等人接受西方浪漫主义诗人的影响.20年代新诗

　　1、1917年《新青年》刊出胡适《白话诗八首》,是最初公开发表的新诗尝试之作.

　　2、初期白话新诗勇于尝试：周作人受法国象征派诗人波特莱尔散文诗的影响,写出了被胡适称为“新诗中的第一首杰作”的《小河》（1912年2月）,具有象征意味；刘半农《瓦釜集》用江阴方言创作的民歌体新诗；刘大白《旧梦》中的《卖不谣》《田主来》具有古乐府民歌的特点.

　　3、当时新诗创作的主要流派：

　　（1）人生派：文学研究会以《诗》《小说月报》《文学周报》等为阵地,聚集了风格相近的诗人群,致力于新诗探索.

　　代表作：1922年6月,朱自清、俞平伯、周作人、刘延陵、徐玉诺、郭绍虞、叶绍钧、郑振铎等8位诗人出版诗合集《雪朝》.

　　艺术主张：承袭初期白话诗人关注现实、表同情于下层平民的写实主义精神,反对贵族文学,提出“血和泪的文学”的口号,直面普通民众的不幸人生.在诗中或鞭挞现实,或同情底层社会不幸,或展示自我复杂矛盾的情感世界,探寻人生的价值与意义,真正做到了“为人生”.

　　（2）浪漫派：20年代初,创造社诗人郭沫若、田汉、成仿吾、郑伯奇等人接受西方浪漫主义诗人的影响.

　　代表作：郭沫若《女神》

　　艺术主张：破旧立新,中心内容是表现自我,诗体特征是“绝对的自由”,真正表现了狂飙突进的五四时代精神.

　　代表作：郭沫若《女神》

　　艺术主张：破旧立新,中心内容是表现自我,诗体特征是“绝对的自由”,真正表现了狂飙突进的五四时代精神.

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