澹然空水对斜晖,曲岛苍茫接翠微.

　　波上马嘶看棹去,柳边人歇待船归.

　　数丛沙草群鸥散,万顷江田一鹭飞.

　　谁解乘舟寻范蠡,五湖烟水独忘机.

　　江水粼粼斜映着夕阳的余晖,

　　弯弯岛岸苍茫接连山坡绿翠.

　　眼看人马已乘摆渡扬波而去,

　　渡口柳下人群等待船儿回归.

　　欸乃声惊散沙洲草丛的鸥鸟,

　　水田万顷一只白鹭掠空孤飞.

　　谁理解我驾舟寻范蠡的意义,

　　飘泊五湖独自忘掉世俗心机.[2]属山南西道,治所在今四川广元县,嘉陵江流经该县西北面.这首诗是温庭筠行旅此地渡江时所作.诗人来到了嘉陵江畔,首先映入眼帘的是,开阔清澄的江面,波光粼粼而动,夕阳映照在水中,闪烁不定；起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下,一片苍茫.这一联写江景,交待了行程的地点和时间：日暮时江边渡口.因为诗写的就是渡江情景,所以首联从此着笔,起的非常自然.颔联紧承上联,写人马急欲渡江的情形：渡船正浮江而去,人渡马也渡,船到江心,马儿扬鬃长鸣,好像声音出于波浪之上；未渡的人（包括诗人自己）歇息在岸边的柳荫下,等待着渡船从彼岸返回.这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见,由远而近,由江中而岸上,由静而动,井然有序.接下来,颈联写渡江,船过沙滩,惊散了草丛中成群的鸥鸟；回望岸上,江田万顷,一只白鹭在自由自在地飞翔.这一联巧用数量词,不但属对工稳,而且深化了诗境.群鸥栖息沙草之间,可见天时向晚,飞鸟归窠,所以万顷江田之上只有一鹭飞翔.这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静.后来李清照《如梦令》（常记溪亭日暮）中有“争渡,争渡,惊起一滩欧鹭”的词句,其境界正与此联上句所展示的画面相类似,而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”（《积雨辋川庄作》）更是神韵同出.前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的利州南渡图,作为餬口四方,疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境,不能不触景生情,遐想联翩.所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退,放浪江湖的愿望.范蠡,字少伯,春秋时楚国人,为越大夫,从越王勾践二十余年,助勾践灭吴国后,辞官乘舟而去,泛于五湖,莫知所终.五湖,指太湖和它附近的几个湖,这里泛指江湖.忘机,旧谓鸥鹭忘机,这里有双关意,指心愿淡泊,与人无争.这两句是说：如今谁能懂得乘一叶扁舟去追寻范蠡的足迹,逍遥于江湖烟水中而忘机一切俗念呢?言外之意,自己便有淡泊遗世,忘却机心之志,也没有人能够理会.温庭筠一生政治上很失意,不仅屡次应试不中,而且因为语言多犯忌讳,开罪了皇帝和宰相（宣宗和令狐绹）,长被摈抑,只好到处流转,做一个落泊才子.他的诗中曾有“自笑谩怀经济策,不将心事许烟霞”（《郊居秋日有怀一二知己》）的自负与自嘲,这里却浩然有归隐之志,实际上是失意后的无奈之语.“独忘机”,其实并不能忘机.这一点和范蠡也是共通的.范蠡是因越王勾践难共安乐才辞官隐遁的.所以,两个人都可谓是极有机心的人.这首诗描写行旅在利州南渡时的所见所感,景物描写江中,岸上交递着墨,层次分明,色彩清丽,静中有动,栩栩如生,特别是颈联,是被人们传诵的写景名句.最后触景兴感,自然真切.全诗八句,无不与“水”相关,但清隽而不堆砌.在章法上,此诗别具一格,不落俗套.按照律诗的一般规律,前后四联,起承转合,各有所归.此诗前三联却递相承接,景物描写得很充分,意境幽远淡雅.尾联由写景转而遐思,但仍从“舟”、“水”絻结,以致转中有合,脉络依然清晰完整.有人说,温庭筠的以山水、行旅为题材的诗多感慨深切,气韵清澈,以这首诗来看,确有道理.