“高远”,并不是拘泥于字面的“居高望远”.而是：“自山下而仰山巅,谓之高远.”也有一种说法叫作“虫视”,倒有些故意把自己放在低处的意思,看什么都是高大雄伟、气势磅礴,视平线也基本上处在画面的下端,用来描摹崇山峻岭再合适不过了.北宋范宽的《溪山行旅图》就是运用高远法的典型佳作.

　　“深远”则是“自山前而窥山后,谓之深远.”意思就是借给观众一双千里眼,看得到万水千山,丘丘壑壑都浓缩在画面的尺寸之间.至于视平线则多处于画作的上端,类似于现在说的“鸟瞰”.元代黄公望的《九峰雪霁图》,一派群山莽莽、溪涧回转的无限风光,无疑都是拜深远法所赐.

　　“平远”的视平线则处在画面的中间或者是中部偏上的位置,即：“自近山而望远山,谓之平远.”元代倪瓒的作品多呈现出这样的视觉效果,像他的《渔庄秋霁图》,三段式构图,表现出太湖的云水朦胧,精致悠闲的小景山水.平远的优势正在于能把南方山水的钟灵神秀和雅逸平和,搬到画面上来.