（1）本题为炼字型题目，答题时不能把该字孤立起来谈，得放在句中，并结合全诗的意境情感来分析．颔联用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景．唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔．而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”．“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境．

　　（2）“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨．说“官应老病休”，诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出．说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情．面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥．以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意．

　　答案：

　　（1）“垂”，低垂；“涌”，月亮倒映，随水流涌．（1 分）星空低垂，愈显得原野辽阔无边，明朗的月空下江水汹涌澎湃，奔流不息．（2分）垂”和“涌”赋予景物以强烈的动感，突出了舟中观景的典型特征，使人有身临其境之感，营造了雄浑阔大的氛围． 作者用阔大之景反衬出自己的孤苦伶仃，表达出内心的凄苦．（2分）

　　（2）①表现出诗人怀才不遇的苦闷，被排挤的愤愤不平．（2分）第三联是“反言以见意”，杜甫确实是以文章而著名的，却偏说不是；休官明明是因论事见弃却说不是，而说成是老与病．诗人素有抱负，但长期不能施展，因此声名竟文章而著，这实在不是他的心愿；他的休官主要不是因为老病，而是由于被排挤，揭示出诗人政治的失意，内心的愤懑．（意思对即可给分，1分）

　　②表达了诗人漂泊无依、孤独寂寞的伤感．（2分）诗人用“沙鸥”这只在高大天地之间孤独地自由来去的鸟儿自喻，寄托了自己漂泊无着的失意落魄．（意思对即可给分，1分）

　　附：

　　译文：

　　微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着．

　　星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流．

　　我难道是因为文章而著名吗？年老病多也应该休官了．

　　自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥．

　　赏析：

　　的前半描写“旅夜”的情景．第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着．当时杜甫离成都是迫于无奈．这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去．处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下．因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞．第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流．这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道．在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集•杜甫五律例解》）．很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服．实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情．这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的．如《诗经•小雅•采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！

　　诗的后半是“书怀”．第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休．这是反话，立意至为含蓄．诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿．杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤．这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因．关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当．最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了．诗人即景自况以抒悲怀．水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖．这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深．

　　王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅．”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情．前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物．杜甫的这首《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例．

　　全诗景情交融，景中有情．整首诗意境雄浑，气象万千．用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感．这正是诗人身世际遇的写照．

　　大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂．此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面．大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着．岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景．唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔．而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”．“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境．

　　后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨．说“官应老病休”，诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出．说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情．面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥．以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意．