质朴为本.它与社会生活联系紧密,许多歌曲直接反映社会生活中不同层面人物的生活、思想和感情,多以平白如话、直抒情怀的方式出现,一般不过多地修饰雕琢.近来,散文式甚至完全口语化的歌词也有出现,使得通俗歌曲的演唱艺术也增添了新的样式.但是,绝大部分歌词仍具有一定的规范性、文学性.

　　吐字清晰是通俗唱法中最重要的特征之一.中国的通俗歌曲中,普通话为通俗唱法中的主流,这包括大陆创作的歌曲,一部分港台歌曲以及用普通话演唱的粤语原创歌曲.演唱大陆创作的歌曲时,语音大多比较规范,讲究“出字、归韵、收声”的咬字吐字过程,字字清晰、质朴无华.粤语歌曲的演唱,则应有浓烈的南国风格,但语言不通亦难为内地观众所接受,于是有人将粤语译成普通话演唱,但由于语系不同,字音规律差别甚大,因而仍然难于达到粤语演唱的效果.

　　可见,语言之于通俗唱法的重要性.吐字清晰,归韵收声准确乃是通俗唱法的重要特征.也有一些曾经学习过美声唱法的歌手,往往不注意咬字的力度,或不习惯把字头（声母）重咬,而过多注意追求声音的效果,因而在转唱通俗歌曲时,便觉风格不浓、韵味不足,乃至大大削弱了歌曲的感染力.

　　通俗歌曲的歌词,一般都比较生活化、口语化,即使是带有诗情画意,意蕴较深的歌曲,也都从歌曲的总体氛围上来刻画、追求,而歌词本身也多尽量做到口语化、生活化,因而要注意歌词的语言性.许多优秀的通俗歌曲表达意境与氛围十分浓郁,然其歌词仍十分通俗易懂,不刻意雕琢.如《弯弯的月亮》歌词：“遥远的夜空,有一个弯弯的月亮,弯弯的月亮下面,是那弯弯的小桥.小桥的旁边有一条弯弯的小船,弯弯的小船悠悠,是那童年的阿娇……”；又如《涛声依旧》：“带走一盏渔火,让它温暖我的双眼,留下一段真情,让它停泊在枫桥边,无助的我已经疏远了那份情感,许多年以后才发现又回到你面前……”这两首歌的歌词,公认是文学品位颇高的上乘之作.它们可以说是诗化了的语言,口语化的表达方式.通俗歌曲中这类有一定艺术功力的歌词不少.另外,也有一些歌词是大实话、大白话,甚至不讲究格律韵脚,如果没有音乐的帮衬,那简直就是在说话了.当然,由于通俗歌曲创作的无规定性,群众自我参与意识极强,所以,各种创作现象体现了极大的包容性.但是,通俗歌曲的创作还是应当追求一种品位与档次,以提高创作质量,为广大群众贡献更多更好的好作品.

　　基于通俗歌曲歌词的口语化与生活化的特点,在通俗歌曲的演唱上,就应当把歌词的语言特点表现出来.比如歌词的逻辑重音、感情重音,句与句之间的衔接与停顿,语气的鲜明与准确以及连贯性与整体性等,都要通过对语言特征的把握来予以表现

　　通俗唱法的艺术特征

　　1.质朴的声音

　　通俗歌曲内容与形式的广泛性和平民化,使得其演唱者的普及程度亦十分高,也就是说,多为未受过专业声乐训练的人员.因此,通俗唱法的声间运用,大都接近自然形态,也就是一种质朴的本色的声音.即使在其发展过程中,吸收融合了多种声乐艺术的发声方法,并且自身也在变幻升华,但其基本特征仍是质朴的.在现代社会,许多专业性质的通俗歌手已把通俗唱法的水平推到了前所未有的高度,但都十分小心地保持通俗唱法的这一重要的艺术特征,从而使之既有别于已形成成套科学理论体系的美声唱法,又有别于饱含着丰厚的文化积淀的各种类型的民族唱法.从某种意义上说,质朴的声音已不仅是一种天生的自然形态,也是通俗唱法为区分于其他唱法的一种刻意追求.

　　2.独特的韵味

　　韵味独特亦是通俗唱法重要的艺术特征.在业余歌唱爱好者中,大多并未接受过声乐训练,嗓音条件一般,但演唱通俗歌曲时,仍颇具艺术感染力,这正是因为通俗唱法的平民化与广泛性,造成一种纯真动人的韵味.这种韵味,可以是歌曲演唱风格质朴率直的体现；也可以是其独特的声音技巧,包括声音的控制与放开、强烈与轻柔的对比以及气声、哑声、嘶裂声、喊唱声等等的灵活运用；也可以是情感表达的本色与自然.总之,是一种天然去雕饰的本色意韵.

　　3.夸张的表演

　　通俗唱法在表演中,除完成歌曲演唱一般要求节奏、音准及吐字清晰之外,还常运用声音或形体动作的强化来达到情感的表现,即往往借助于夸张性的表演,加上电声乐器的强力伴奏,更常把这种夸张的表演形式推至极致.这种表演所造成的氛围,已不仅仅是歌唱者自已投入,而是扩展开来,对周围的观众,具有极强的煽动性.这也正是众多的青年人为之倾倒的缘故.

　　4.自弹自唱,歌舞一体

　　通俗唱法的歌手一般都比较注意外部形体的表演.有的借助一样乐器（一般是吉它）,自弹自唱,有的在歌唱的同时,配以舞蹈动作.舞蹈动作的选取或编排,都是根据歌曲的风格及情绪来设计,大部分通俗歌手,多只在唱的同时用手势或脚步的变化来辅助表演,而有的歌曲舞蹈性较强,就需要专门为之设计动作.通俗唱法的形体动作,多是借鉴现代舞的某些步态和身段,如霹雳舞、拉丁舞、的士高及太空舞等等.通俗唱法的这一艺术特征,最能吸引青年人的参与.

　　声音的集中探讨

　　声音集中能力的锻炼在声乐学习中是非常重要的,是唱出高音和唱好高音的基础.有的本钱好,是指声音集中的能力强.有的人本钱差,是指声音集中的能力差.本钱的好与坏就是指声音集中能力的强与差.有本钱的是好条件,无本钱的也不要自卑,要通过科学的手段来锻炼成好本钱>声音集中靠声带,所以声带集中声音的锻炼就必不可少.许多人认为声带不可控,是无意识的.事实真是如此吗?如果我们试着发几个音,你会马上体会出声带闭合能力的差异.在这几个音中,会感到有的母音会使声音很集中,而有的母音集中声音不很容易.这说明什么?实际上就存在着声带拉紧能力的差异.用容易集中声音的母音你会发现容易唱得高,用不容易集中声音的母音你会发现唱得高会费些劲儿.而且还会发现,容易集中声音的母音也会容易喉咙紧.不容易集中声音的母音虽然喉咙不容易紧,但会感觉声音容易空.这就说明“喉咙的打开”与“声音的集中”是一对矛盾.

　　为了解决声音的集中能力,就必须排除喉咙的干扰,否则集中声音就是一句空话.有些人在没有排除喉咙干扰的情况下去集中声音,只能让喉咙必紧,那是因为喉咙在捣乱.有些人的喉咙虽打开,但声音又不会集中,只能让声音发空,会感觉唱高音很困难.所以打开喉咙”和“集中声音”就需要方法.很多人还没有协调好这两者的关系,就想又打开又集中,那岂不是徒劳

　　所以在声乐学习阶段,交练习就必不可少.你可以分阶段练习,如果你的目的是为了打开喉咙,那就暂时可以不管声音集中能力的强与弱.如果是为了集中声音,那就可以暂时不管喉咙暂时的紧.如此循环反复,逐步达到喉咙开、音集中.

　　声音集中离不开喉咙打开以后的空间,只有有了这个合理的空间,再去集中声音,你会感到此时的集中是不会受到喉咙干扰的,此时的集中就进入了可控阶段,随着音的增高,声带拉紧的感觉会越来越明显,这种声带拉紧的感觉的强化就是更进一步的集中了声音,高音也就唱出来了.这是你才明白“关闭”的真正含义.你叫它“集中”也好、“关闭也好”.其实都无所谓,名称