观公孙大娘弟子舞剑器行

　　作者:杜甫

　　大历二年十月十九日,夔府别驾元持宅见临颍李十二娘舞剑器,壮其蔚岐；问其所师,曰：“余公孙大娘弟子也.”

　　开元五载,余尚童稚,记于郾城观公孙氏舞剑器浑脱,浏漓顿锉,独出冠时.自高头宜春、梨园二伎坊内人洎外供奉,晓是舞者,圣文神武皇帝初,公孙一人而已.玉貌锦衣,况余白首.今兹弟子,亦匪盛颜.既辨其由来,知波澜莫二.抚事慷慨,聊为《剑器行》.

　　往者吴人张旭,善草书书帖,数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器,自此草书长进,豪荡感激,即公孙可知矣.

　　昔有佳人公孙氏,一舞剑器动四方.

　　观者如山色沮丧,天地为之久低昂.

　　烁如羿射九日落,矫如群帝骖龙翔；

　　来如雷霆收震怒,罢如江海凝清光.

　　绛唇珠袖两寂寞,晚有弟子传芬芳.

　　临颍美人在白帝,妙舞此曲神扬扬.

　　与余问答既有以,感时抚事增惋伤.

　　先帝侍女八千人,公孙剑器初第一.

　　五十年间似反掌,风尘鸿洞昏王室.

　　梨园子弟散如烟,女乐余姿映寒日.

　　金粟堆南木已拱,瞿唐石城草萧瑟.

　　玳筵急管曲复终,乐极哀来月东出.

　　老夫不知其所往,足茧荒山转愁疾.1、舞转回红袖,歌愁敛翠钿.满堂开照曜,分座俨婵娟.

　　2、水龙吟

　　吕同老

　　素肌不污天真,晓来玉立瑶池里.亭亭翠盖,盈盈素靥,时妆净洗.太液波翻,霓裳舞罢,断魂流水.甚依然、旧日浓香淡粉,花不似,人憔悴.欲唤凌波仙子.泛扁舟、浩波千里.只愁回首,冰帘半掩,明珰乱坠.月影凄迷,露华零落,小阑谁倚.共芳盟,犹有双栖雪鹭,夜寒惊起.

　　3、采莲舞

　　蕊宫阆苑.听钧天帝乐,知他几遍.争似人间,一曲采莲新传.柳腰轻,莺舌啭.逍遥烟浪谁羁绊.无奈天阶,早已催班转.却驾彩鸾,芙蓉斜盼.愿年年,陪此宴.

　　薛能《柘枝词》云：“楼台新邸第,歌舞小婵娟.急破催摇曳,罗衫半脱肩.”顾况《王郎中妓席五咏·舞》云：“汗新装画不成,丝催急节舞衣轻.落花绕树疑无影,回雪从风暗有情.”李白《高句骊》云：“金花折风帽,白马小迟回.翩翩舞广袖,似鸟海东来.”

　　杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》

　　“昔有佳人公孙氏,一舞剑器动四方.观者如山色沮丧,天地为之久低昂.燿如羿射九日落,矫如群帝骖龙翔.来如雷霆收震怒,罢如江海凝清光.”这八句诗,前四句是写舞蹈气势、人气：四方闻名,观者如山,为之动容,感动天地.后四句或称“四如句”,是写舞美、韵律：如羿射九日,如骖龙翔舞,如雷霆收怒,如江海凝光.句里行间激荡着诗人对公孙氏舞蹈艺术的深深钦佩和赞赏,以至老而不忘,抚今思昔,颇有感慨..”《琵琶行》亦云：“初为《霓裳》后《六幺》.”南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》有王屋山舞《六幺》的场面.李群玉诗写观《绿腰》舞之近感：“南国有佳人,轻盈绿腰舞.华筵九秋暮,飞袂拂云雨.翩如兰苕翠,宛如游龙举.越艳罢前溪,吴姬停白(上艹下召).慢态不能穷,繁姿曲向终.低回莲破浪,凌乱雪(嵤去山换系)风.堕珥时流盼,修裾欲朔空.唯愁捉不住,飞去逐惊鸿.”诗人将此舞描写得胜过《前溪》和《白纻》等舞,用翠鸟、游龙、垂莲、凌雪形容舞姿之变幻、节奏之平缓,突出舞腰和舞袖的特点,轻盈之极、娟秀之极、典雅之极.是诗是舞,堪称双璧也.

　　白居易有《霓裳羽衣舞歌和微之》诗.“飘然转旋回雪轻,嫣然纵送游龙惊.小垂手后柳无力,斜曳裾时云欲生.烟蛾敛略不胜态,风袖低昂如有情.上元点鬟招萼绿,王母挥袂别飞琼.”这前四句写舞蹈飘然、嫣然之初态,后四句所比萼绿、飞琼皆为仙女.

　　白居易有《霓裳羽衣舞歌和微之》诗.“飘然转旋回雪轻,嫣然纵送游龙惊.小垂手后柳无力,斜曳裾时云欲生.烟蛾敛略不胜态,风袖低昂如有情.上元点鬟招萼绿,王母挥袂别飞琼.”这前四句写舞蹈飘然、嫣然之初态,后四句所比萼绿、飞琼皆为仙女.