第三段十六句,铺叙湘君在水中装修新房以迎娶相夫人的情景.这是在失望与希望的交织中,从恍惚神志中生发出来的虚幻空间.先写筑室建房、美饰洞房,再写彩饰门廊、迎接宾客,极尽排场,百般美化,物色华丽,情调欢快,充分显现出湘君对理想爱情生活的执著追求.

　　“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”,写景如画,仿佛一幅秋风图.千古以下,湘湖洞庭秋景如在目前,作者妙在以可见之水波、木叶,写出不可见之袅袅秋风,写风而有画意.以水画风之理,李善注《文选》“物色”类时云：“有物有文曰色,风虽无正色,然亦有声.《诗·注》云‘风行水上曰漪’.《易》曰：‘风行水上曰涣.’涣然,即有文章也.”苏洵《仲兄郎中字序》：“荡乎其无形,飘乎其远来,既往而不知其迹之所存者,是风也,而水实形之”；朱翌更云：“风本无形不可画,遇水方能显其质.画工画水不画风,水外见风称妙笔.”（《谢人惠浅滩一字水图》）.以树形风,更是古诗惯技：“柳枝西出叶向东,此非画柳实画风.”（江湜《彦冲画柳燕》）；“庭前时有东风入,杨柳午条尽向西”（刘方平《代春怨》）.此赋中写风之名,水木皆及,而又显得萧散清空,实高于后人,谢庄《月赋》本之,直接用为：“洞庭始波,木叶微脱.”极好地烘托了月夜之境.《湘夫人》此二名之妙,还在以景写情.刘熙载云：“叙物以方情谓之赋,余谓《楚辞·九歌》最得诀.如‘袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下’,是写出‘目眇眇兮愁予’来；‘荒忽兮远望,观流水兮潺湲’,正是写出‘思公子兮未敢言’来,俱有‘目击道存,不可容声’之意.“（《艺概·赋概》）

　　鸟萃萍中,罾在木上,与麋食庭中,蛟在水裔,这种以反常之事为喻之法,在《楚辞》中很常见.如《湘君》中言：“采薜荔兮水中,搴芙蓉兮木末”“《卜居》则云：“世混浊而不清,暗翼为重,千钧为轻.”而情诗以反常不可能之事为喻,在中外诗歌中都是常法,所谓“山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪.”（汉乐府《上邪》）之类,均是其例.