试论陆游词的风格

　　陆游的词比起他的诗来数量较少,共计143首,另外还有两句断句.其词成就不如其诗,自谓："少时汩于世俗,颇有所为,晚而悔之,然渔歌菱唱,犹不能止."（《放翁词自序》）

　　刘勰在《文心雕龙》中说："才有庸俊、气有刚柔,学有深浅、习有雅郑,并性情所铄,陶然所凝.各师成心,各异如面".作家的创作与他的知识才学、思想性格有着其大的关系.当然风格的形成不仅与作家本身的个性有关,与作家的民族、所处时代和文体本身特点等也是密不可分的.我们要了解陆游词的风格,就要了解他的思想性格.

　　陆游出生在一个笃好道教的仕宦之家,因此他伸手到、儒思想的影响.他又生逢南渡之时,从小就看到父亲及其朋友们在一起时议论国事、流涕扼腕、食不下咽的情景,这在陆游幼小的心灵中埋下了爱国思想的种子.他家藏书极富,因而陆游从小就饱览群书,除经书和道书外,他还看兵书和各家的诗集.陆游很爱读书,他说自己："生无他长,不幸束发有文字之愚,自上世遗文、先秦古书,昼读夜思.譬于农夫之辨菽麦,盖亦专且久矣"（《上执政书》）童年时代不同的思想对他的影响,决定了他日后思想的复杂性和矛盾性,儒家入世的思想和道家出世的思想形成了他矛盾的人生观.

　　?陆游的词比起他的诗来数量较少,共计143首,另外还有两句断句.其词成就不如其诗,自谓："少时汩于世俗,颇有所为,晚而悔之,然渔歌菱唱,犹不能止."（《放翁词自序》）

　　?刘勰在《文心雕龙》中说："才有庸俊、气有刚柔,学有深浅、习有雅郑,并性情所铄,陶然所凝.各师成心,各异如面".作家的创作与他的知识才学、思想性格有着其大的关系.当然风格的形成不仅与作家本身的个性有关,与作家的民族、所处时代和文体本身特点等也是密不可分的.我们要了解陆游词的风格,就要了解他的思想性格.

　　?陆游出生在一个笃好道教的仕宦之家,因此他伸手到、儒思想的影响.他又生逢南渡之时,从小就看到父亲及其朋友们在一起时议论国事、流涕扼腕、食不下咽的情景,这在陆游幼小的心灵中埋下了爱国思想的种子.他家藏书极富,因而陆游从小就饱览群书,除经书和道书外,他还看兵书和各家的诗集.陆游很爱读书,他说自己："生无他长,不幸束发有文字之愚,自上世遗文、先秦古书,昼读夜思.譬于农夫之辨菽麦,盖亦专且久矣"（《上执政书》）童年时代不同的思想对他的影响,决定了他日后思想的复杂性和矛盾性,儒家入世的思想和道家出世的思想形成了他矛盾的人生观.

　　?陆游的思想也是丰富多变的.他天资聪颖、博学多才,有时自命不凡,却又常常自暴自弃；他喜交友,但是总觉得孤独；他感情强烈,却又一味标榜自己"冷淡"；他自视清高、不耻贫贱,却又谦卑地请求官职俸禄.当然他还有不变的东西,即他那强烈的爱国之心.

　　复杂的性格必然形成思想内容复杂的作品.对于陆游的词风,前人有许多不同的说法.明代杨慎云："放翁词纤丽处似淮海,雄慨处似东坡.",南宋刘克庄："放翁长短句,其激昂感慨者,稼轩不能过；飘逸高妙者,与陈简斋、朱希真颉颃；流丽绵密者,欲出晏叔原、贺方回之上,而歌之者绝少."陆游的词兼具"婉约"与"豪放"两种风格.但纵观他143首词,其主要风格还是豪放而非婉约,他更为接近苏、辛,而不是秦观和其他词人.

　　苏轼是北宋诗坛的盟主,又是词坛豪放一派的开山之祖,他对于陆游的影响很深.陆词继承了苏轼"以诗为词"的新传统.在苏轼以前,词坛是一片靡靡之音,这与词的题材限于男女恋情是紧密相关的,自从苏轼突破"词为艳科"的局限后,词的内容就开始丰富,词的境界才开始变得广阔.南宋前期以辛弃疾为首的豪放派诗人在词中增加了"家国之恨"这一社会政治内容,使词获得了与诗完全同等的文学地位.陆游是辛派成员之一,他的词内容丰富、主题鲜明.从题材上来说,既有人生的失意颓唐、羁旅行役的感伤、席间方外的酬唱赠答、玩世不恭的自我解嘲、深挚动人的爱情、清高孤傲的咏梅之作,也有游仙学道、闲适自得、纵酒狎妓的无聊篇什.

　　?爱国主义是陆游作品中最为鲜明的主题,这一主题也同样鲜明地表现在他的词中.但是它不像是中表现得那么直接,而是通过理想破灭的悲哀表现出来.陆游的理想有"驱逐逆胡、恢复中原"——维护国家民族利益的一面,也有追求"千秋事业、青史功名"——属于个人利益荣誉的一面.但在当时的情境之下,这两者是完全一致的.陆游在诗中多次表明了他杀敌立功的愿望和决心,如："戈船破浪飞,铁骑射日光.胡来即送死,讵能犯金汤?汴洛我旧都,燕赵我旧疆,请书一尺檄,为国平胡羌."（《江上对酒歌》）而在陆词中,除了少数表达了他的这种期待外,更多的表现了他的叹息和失望.陆词不像陆诗那样高昂激越,而是低沉抑郁的如：

　　《诉钟情》

　　当年万里觅封侯,匹马戍梁州.关河梦断何处?尘暗旧貂裘.

　　胡未灭,鬓先秋,泪空流.此生谁料,心在天山,身老沧州.

　　《桃源忆故人?题华山图》

　　中原当日山川震,关铺回头煨尽.泪尽两河征镇,日望中兴运.?

　　秋风霜满青青鬓,老却新丰英俊.云外华山千仞,依旧无人问.

　　?陆游的"以词为诗"还体现在语言的自由平易,不受音律束缚上."不协音律"是苏轼开的先例,到了南宋前期的豪放派词人中更是形成了一种风气.陆词在当时为人推崇,但刘克庄说陆词"世歌之者绝少",可见陆游也受到了这一风气的影响.陆游的"不协音律",一方面是由于重在表情达意,不屑于注意音律；另一方面是由于他本身性格的豪放不羁,也受不了音律的束缚.前人说他"天才豪迈"、"不顾绳削",他填词不仅不注意音律,而且在文字上也多不加修饰.如"三年流落巴山道,披尽青纱尘满帽"（《木兰花?立春日作》）；"重到故乡交旧少,凄凉.却恐他乡胜故乡"（《南乡子》）；"忙日苦多闲日少,新愁常续旧愁生"（《浣溪沙》）.这些都是不加修饰、自然流利的白描词句.刘熙载："放翁诗明白如话,然浅中有深、平中有奇,故足令人咀味"（《艺概诗概》）,陆词也可以说是"浅中有深、平中有奇".刘克庄："放翁、稼轩,一扫纤艳,不事斧凿,但时时掉书袋,要是一癖."（《后村大全集卷一百八十诗话续集》）"掉书袋"这一评价,对辛词来说不失公允,因为辛词中典故的运用对于读者来说往往成理解上的困难.但是陆词却没有这一毛病,不需要注释我们就能看懂他的意思.即使用典,陆游也能运用他超凡的文字功力做到雅俗共赏.

　　?陆游终生不得志,他的很多次都是表述这种不得志的悲哀的.如前文所引的《诉衷情》,还如：?

　　?

　　?谢池春

　　?壮岁从戎,曾是气吞残虏.阵云高,狼烽夜举.朱颜青鬓,拥雕戈西戎.笑儒冠自来多误.

　　?功名断桥,却泛扁舟吴楚.漫悲歌,伤怀平古.烟波无际,望秦关何处?叹流年又成虚度!

　　?蝶恋花

　　桐叶晨飘蛩夜语.旅思秋光,黯黯长安路.忽记横戈盘马处,散关清渭应如故.

　　江海轻舟今已具.一卷兵书,叹息无人付.早信此生终不遇,当年悔恨长杨赋.