这是一个亲情为先,科幻其后的故事——而正是这一点,也成了《星际穿越》无法达到更高视野的科幻片关键原因.

　　或许诺兰早知这一点,在纽约时报的采访中他一直和记者强调《星际穿越》中家人之间的互动,而不是穿越星系的部分——它核心要表达的东西,是在空间时间连续被重塑的过程中家人的分离.诺兰坦言道：“这个故事对我来说,讲的就是父亲的故事,别的什么都不是.有孩子以后,你对时间和时间流逝的感觉肯定会变化.你会有一种强烈的愿望,想在孩子成长的过程中时刻相随.”他身兼制片人的妻子艾玛说：“过去他做电影不为别的,只是因为他自己想看那些电影,现在他想做电影和孩子们一起看.”

　　另外值得一提的一点是,在《星际穿越》立项的时候,诺兰命名其为“致Flora的信”(Flora是他的女儿),因为电影拍摄导致长时间无法陪伴孩子,诺兰坦诚心里对他们十分愧疚：“离开的时候越是悲伤,就越说明你对他们的爱.对我来说,这部电影其实是关于成为父亲的意义.你生命的意义在你面前流逝,你的孩子在你的眼前成长.理查德·林克莱特的《少年时代》,这部非凡的电影就以一种完全不同的方式在讲述这一点.在时间之中生活就是我们正在经历的最大谜团.”

　　这样一来,关于为什么诺兰在近三个小时中频繁地给马修特写让其一把鼻涕一把泪地大飙演技,让安妮·海瑟薇发表关于“爱是时空之外的另一维度”的演说就有了合理的解释——这是一部familyfilm,是诺兰对父亲过世的缅怀,以及对子女的情感载体,至于科幻的部分,不过是一件华裳而不是核心.KipThrone的加入和全道具模拟则是源于诺兰承袭了古典主义的传统严谨,而非他对物理学的兴趣---文学出身的诺兰很坦诚：“我对物理学并不感兴趣,有科学家帮我呈现细节.”