什么叫意识流?

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　　意识流是作家和批评家惯用的容易引起误解的术语之一.它之所以会引起误解是因为它听起来很具体而用起来却象“浪漫主义”、“象征主义”和“超现实主义”一样变化无穷--甚至含糊不清.确切地说,意识流是心理学家们使用的一个短语.它是19世纪由美国实用主义哲学创始人、心理学家威廉·詹姆斯创造的,指人的意识活动持续流动的性质.詹姆斯认为,人类的思维活动并不是由一个一个分离的、孤立的部分组成,而是一条连续不断的、包含各种复杂的感觉和思想"流".

　　“意识流”的提法,最早出现在研究心理学的著作中,最先由美国的心理学家威廉·詹姆斯提出来.他在1884年发表的《论内省心理学所忽略的几个问题》一文中,认为人类的思维活动是一股切不开、斩不断的“流水”.他说：“意识并不是片断的连接,而是不断流动着的.用一条‘河’或者一股‘流水’的比喻来表达它是最自然的了.此后,我们再说起它的时候,就把它叫做思想流、意识流或者主观生活之流吧.”后来,他又在《心理学原理》（1890）一书的第九章中加以详尽的阐发.

　　詹姆斯提出的“意识流”概念,强调了思维的不间断性,即没有“空白”,始终在“流动”；也强调其超时间性和超空间性,即不受时间和空间的束缚,因为意识是一种不受客观现实制约的纯主观的东西,它能使感觉中的现在与过去不可分割.这一概念及其内涵的思想直接影响了文学家,并被他们借用、借鉴,从而进入文学领域,作用于作家的创作,从而导致“意识流”文学的产生.

　　实际上,詹姆斯的心理学理论并非意识流文学产生的惟一诱因.与其他现代主义文学流派产生的因由相同,它也是在20世纪西方资本主义高度发展的情况下,在新的经济结构体系中,人对自我重新定位后被开掘出的—片文学新领地.

　　在这种社会背景下流行开来的西方非理性哲学和现代心理学又为意识流文学创作提供了理论依据.法国哲学家柏格森(1859~1941)非理性主义强调直觉是认识世界本体的唯一根据.他认为,世界的本体是“生命冲动”,即“意识的绵延”.只有它才是宇宙运转的惟一动力,客观万物无非其外在表现形式而已.因此,靠理性分析永远不能把握世界的本质,只有依靠直觉才能获得实在的知识,才能认识世界和解决社会的一切问题.在他看来,潜意识应该成为文学的表现对象,作家必须深入到人的内心世界、甚至潜意识领域中去,把握理性不能提供的东西；打破传统的时间观念,按照“心理时间”结构作品.另一位深刻影响现代主义文学、尤其是意识流文学的理论家是奥地利心理学家弗洛伊德（1856~1939）,他对潜意识和无意识的充分肯定无疑为意识流文学创作思想张目.他的精神分析学说中关于潜意识和无意识的理论,意在反拨“人是理性动物”的传统观念.认为潜意识乃至无意识是人的生命力和意识活动的基础,人的行为动机出自人的本能冲动；人6的本能冲动经常受到社会规范及理性良知的束缚,使人充满矛盾.柞家的创作活动就是冲破理性,发挥本能冲动的过程,借此释放受到扼制的本能(力比多).

　　意识流这一术语用于描述心理过程时显然是极其有用的,因为作为一个修辞用语它具有双重的比喻意义,就是说,"意识"这个词和"流"这个词都具有比喻的意义.这一思想为小说家运用意识流手法来展示人的内心世界,并通过展示人物的意识活动来完成小说叙事提高了理论依据.小说中的意识流,是指小说叙事过程对于人物持续流动的意识过程的模仿.具体说来,也就是以人物的意识活动为结构中心,围绕人物表面看来似乎是随机产生,且逻辑松散的意识中心,将人物的观察、回忆、联想的全部场景与人物的感觉、思想、情绪、愿望等,交织叠合在一起加以展示,以"原样"准确地描摹人物的意识流动过程.西方现代小说史上,如詹姆斯·乔伊斯、弗吉尼亚·伍尔芙、福克纳,卡夫卡等,都以成功地运用意识流而闻名于世.

　　意识流小说是20世纪初兴起于西方、在现代哲学特别是现代心理学的基础上产生的小说类作品.意识流的概念最早由美国心理学家威廉·詹姆斯所提出.他认为人的意识活动不是以各部分互不相关的零散方法进行的,而是一种流,是以思想流、主观生活之流、意识流的方法进行的.同时又认为人的意识是由理性的自觉的意识和无逻辑、非理性的潜意识所构成；还认为人的过去的意识会浮现出来与现在的意识交织在一起,这就会重新组织人的时间感,形成一种在主观感觉中具有直接现实性的时间感.法国哲学家柏格森强调并发展了这种时间感,提出了心理时间的概念.奥地利精神病医生弗洛伊德肯定了潜意识的存在,并把它看作生命力和意识活动的基础.他们的理论观点,促进了文学艺术中意识流方法的形成和发展.

　　意识流小说不是一个统一的文学流派,也没有公认的统一的定义.其特点是打破传统小说基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构,故事的叙述不是按时间顺序依次直线前进,而是随着人的意识活动,通过自由联想来组织故事.故事的安排和情节的衔接,一般不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约,往往表现为时间、空间的跳跃、多变,前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系.时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠.这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心,通过触发物的引发、人的意识活动不断地向四面八方发射又收回,经过不断循环往复,形成一种枝蔓式的立体结构.公认的意识流小说代表作有安德列·别雷的《彼得堡》、普鲁斯特的《追忆逝水年华》、伍尔夫的《到灯塔去》、《海浪》等.

　　心理小说以分析人物的意识层和潜意识层的情感、意识、思想、活动、态度为主,或直接以人物的意识活动来结构作品.

　　心理小说产生于18世纪的感伤文学.感伤文学崇尚感情,把艺术的力量诉诸感情.它得名于英国作家斯泰恩的同名小说《感伤旅行》（1768）.《感伤旅行》和他的另一部小说《项狄传》（1765）以描写人物复杂的内心活动与感情为主,充满颠倒时序、没有逻辑的联想,使文学开始具有新的内容,描写人物的复杂印象和情感.英国作家理查生把对社会环境的描写与人物心理活动的分析结合起来,着重描写人物的感情和行为动机,把感伤主义引进了西欧文学.其描写心理活动的代表小说是《帕米拉》（1741）和《克莱丽莎》（1748）.同时代的法国作家卢梭的小说《新爱洛绮丝》（1761）和德国作家歌德的《少年维特的烦恼》（1774）都受到感伤文学的影响,注重描写人物的内心情感,并以描写爱情心理为主.

　　心理小说的开创者为19世纪的法国作家司汤达.司汤达擅长心理描写,他全神贯注于人的心理现象,把其他一切都置之度外.心理小说的心理描写反映了19世纪心理学的发展水平.他的心理描写是意识层的心理思维,限于头脑和感情的理性分析,没有涉及潜意识层的生理状态的反映.因而,他的心理描写非常冷静和理智,充满逻辑和理性,由此显出人物性格力的特点和现实态度.

　　司汤达的心理描写在内容层次上分为社会和爱情心理两个层次,描写时代的普遍心理状况和精神面貌,细致分析爱情心理的微妙变化和发展进程.他对人物内心紧张的表现已具有现代意识的特征.为此,他被称