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  古代诗歌阅读阅读下列这首宋词,完成下列各题鹤冲天杜安世清明天气。永日愁如醉。台榭绿阴浓。薰风细。燕子巢方就,盆池小,新荷蔽。恰是逍遥际。单夹衣裳,半笼软玉肌体。

  古代诗歌阅读

  阅读下列这首宋词,完成下列各题

  鹤冲天

  杜安世

     清明天气。永日愁如醉。台榭绿阴浓。薰风细。燕子巢方就,盆池小,新荷蔽。恰是逍遥际。单夹衣裳,半笼软玉肌体。

     石榴美艳,一撮红绡比。窗外数修篁,寒相倚。有个关心处,难相见、空凝睇。行坐深闺里。懒更妆梳,自知新来憔悴。

  (1)词的上片描绘了怎样的景色?对情感的表达有什么作用?

  (2)词的下片重在写人,请结合诗句简要概括词中所刻画的人物形象。

1回答
2020-03-10 22:02
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火清宁

  (1)本题分析景的内容及特点.答题时,先用一句话简要概括画面的特点,然后结合诗句内容,用自己的语言具体描绘内容.分析景对情感的作用,注意分析景的特点及情的特点.上片描写的是春末夏初的清新怡人的园林美景,下片抒发的愁绪,以乐景来哀情,从而更突出人物的愁绪之重.

  (2)分析人物形象,注意诗歌中对人物的语言、动作、神态描写等句子.“有个关心处,难相见、空凝睇”,写出主人公的幽怨满怀,行动呆滞;“行坐深闺里.懒更妆梳,自知新来憔悴”,刻画出她因思念远人而憔悴幽怨.答题时先用一句话概括人物形象特点,然后再结合具体诗句分析.

  答案:

  (1)词人在上片为我们刻画出一幅春末夏初的清新怡人的园林美景.暖风轻拂,台榭的四周绿树成荫.归来的燕子,已经筑成新巢.小小的池塘,长满了青青的荷叶.(2分)景物与情感之间构成反衬,以乐景衬哀情,景物自佳而人物自愁,更显出人物的愁绪之重.(3分)

  (2)该词下片刻画了一位闺中少妇的形象.(2分)①幽怨满怀,行动呆滞.“有个关心处,难相见、空凝睇”解释了她幽怨满怀,行动呆滞的原因,有一个她关心的人,却难以相见,只能白白期待.(2分)②憔悴幽怨.“行坐深闺里.懒更妆梳,自知新来憔悴”进一步刻画出她因思念远人而憔悴幽怨.(2分)

  赏析:

  《鹤冲天•清明天气》是宋代词人杜安世的作品.这是一首典型的闺怨词,上片着重写景,下片着重写人,刻画了一位因怀念远人而憔悴幽怨的闺中少妇的形象.

  这首词是北宋前期词人杜安世的作品,词风与柳永相近,长铺叙,少粉饰,是一首典型的闺怨词.

  上片重点铺叙居住的环境和时序景致,也写出了环境中的人物.“清明天气,永日愁如醉”,点出人物清明天气中的感受.清明是春分之后的一个节令,此时已入暮春,梅、杏、桃等花相继调谢,最容易引起思妇离人的愁怀.“愁如醉”,兼状愁人的内心感受和外表现.愁绪袭来,内心模模糊糊,外表则显现为表情呆滞.愁人是容易感到日长的,何况清明之后,白昼又确实是逐渐地长了起来,故曰“永日愁如醉”.

  接着,作者笔锋一转,描写闺人所居住的环境.“台榭绿阴浓”至“新荷蔽”数句,活画出一幅春末夏初的园林美景.暖风轻拂;台榭的周围,绿树成荫;归来的燕子,新巢已经筑成;小小的池塘,长满了青青的荷叶.如此美景,“恰是逍遥际”,作者认为正是优游自地赏玩景物的好时光!但是却只“单夹衣裳,半笼软玉肌体.”词的抒情女主人公,一位肌肤柔软洁白的佳人披着件薄薄的夹衣,呆呆地站立那里.“半笼”两字,见出她披衣时的漫不经心;而开头“永日愁如醉”句已作了提示,这里作一呼应,写出她神情呆滞之状.另外,此处作者把写人和写景的关系处理得很好.优美的环境,衬托着美丽的闺人,恍如绿叶丛中簇拥着牡丹,相得益彰;同时环境和人物又构成了反衬:景物自佳而人物自愁,节奏并不协调,于是更显出了人物的愁绪之重.

  下片着重写闺人的幽怨情怀和憔悴情态,但却从景物写起:“石榴美艳,一撮红绡比.”这是以“红绡”比石榴花之红以状其美.石榴夏季开花,花常呈橙红色,故白居易《题孤山寺山石榴花示诸僧众》诗云:“石榴花似结红巾,容艳新妍占断春.”以红色的织物比石榴花,大概就从这里开始,作者看来是受到过白诗的启发的;其后苏东坡也有“石榴半吐红巾蹙”(《贺新郎•乳燕飞华屋》)之句.文学上的继承借鉴而又有所变化,就是如此.这两句是继续写园林美景,词意更见错综.

  “窗外数修篁”两句,是实写,也是虚写.实写就是女主人公的窗外大概真的有几竿修竹;因为中国的园林中,竹子是必不可少的.虚写就是她并不一定真的去相倚;这里用了杜甫《佳人》诗中的意境:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”,说明她也具有自怜幽独的怀抱而已.这两句,既是写景,也是写人,其作用是从写景过渡到写人,而且本身已具有丰富的幽怨内涵.

  紧接着上面两句,作者揭示了女主人公心灵幽怨满怀、行动呆滞,是因为“有个关心处,难相见,空凝睇.”意即有一个她关心的人,却难以相见,只能白白地盼望.这行文上是水到渠成的一笔,对女主人公的情怀、表现那么多,其原因也该有一个交代了.

  结语三句:“行坐深闺里,懒更妆梳,自知新来憔悴.”是对女主人公情态的进一步刻画,也是对这个人物形象的补足性刻画.她深闺里行坐不安,形容憔悴,没有什么心思去梳妆打扮.经过了最后这几句的进一步刻画,一位因怀念远人而憔悴幽怨的闺中少妇的形象,呼之欲出了.

  这首词,前片着重写景,后片着重写人,但又紧紧围绕着一个中心,即闺怨.这样,词的气脉就一气贯串,不枝不蔓,人物形象也渐趋完满.

2020-03-10 22:04:47

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