以冰心为代表的“小诗体”创作

　　1923年出版了冰心的《繁星》《春水》及宗白华的《流云小诗》引起人们对小诗体的关注与兴趣.

　　小诗体是从外国输入的,是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》等的影响下产生的,主要作家除冰心外,还有宗白华、徐玉诺等.

　　小诗是一种即兴式的短诗,一般以三五行、甚至一两行(最多也不过十几行)为一首,表现作者刹那间感受和思索,暗示和寄寓一种人生哲理和美的情操,使读者引起丰富的联想.小诗的创作贵凝炼、含蓄、重暗示,以蕴藉隽永取胜.

　　冰心是小诗派的代表诗人,她的《繁星》和《春水》两个诗集所收的346首小诗,以讴歌母爱、童心和自然美为基本主题.如《春水.一零五》：

　　造物者------

　　倘若在永久的生命中,

　　只容有一次极乐的应许,

　　我要至诚地求着：

　　“我在母亲的怀里,

　　母亲在小舟里,

　　小舟在月明的大海里.”

　　我、母亲、大海三位一体,构成间最和谐的一幅图景.在《繁星》之二中,冰心咏道：

　　童年呵!

　　是梦中的真,

　　是真中的梦,

　　是回忆时含泪的微笑.

　　诗中觉悟地赞美童年,把它比作“梦中的真”“真中的梦”“回忆时含泪的微笑”.童年对成人世界来说往往是纯真的、洁白无瑕的,对童年的追忆就是对纯真、美好事物的依恋,体现出对真善美的渴望.但童年又是短暂的、去而不返,只能作为记忆或梦存在于人的心灵党外,这种对童年的依恋和感叹,唤起读者亲切而真实的感受.母爱更是冰心信息处理哲学的核心内容,冰心把母爱看作是人类最崇高的感情,她的母亲曾给予她“铭心刻骨的慈怜温柔的恩福”.

　　“母亲呵!

　　天上的风雨来了,

　　鸟儿躲在她的巢里；

　　心中的风雨来了,

　　我只躲到你的怀里.

　　通过类比,赞美了母爱的伟大,一个“只“字,道出了母亲是”我“心中唯一的避难所,这种对母亲深深的依恋,把我们带进一种温柔的情感体验之中.

　　另外还有一些哲理性很强的如“创造新陆地的,不是那滚滚的波浪/却是他底下细小的泥沙.通过具体形象展示抽象的哲理.通过滚滚的波浪和细小的泥沙两个有着鲜明强烈对比的形象,来展示诗人的哲理思考,滚滚的波浪来势凶猛、惊心动魄,而细小的泥沙则裹挟在波浪之中,不为人所注意,这两个形象大与小、巨与微、显与隐形成鲜明对比,但创造陆地的不是那巨大醒目、气势汹涌的波浪,反而是那微波、不为人注意的泥沙.在事物外在与内在对比中,道出令人深思的人生哲理.

　　冰心的小诗深受泰戈尔的影响,清新淡远,秀逸隽永.

　　在小诗派中自成一格的是宗白华出版于1923年的《流云小诗》.在这个诗集中诗人最擅长的领域是诗人的心灵与自然以及社会人生的律动之间的契合.如：

　　一时间觉得我的微躯是一颗小星

　　莹然万里随着星流

　　一会儿,又觉得我的心是一张明镜

　　宇宙的万里在里面灿着

　　在这,夏夜仰望星空时,人的自我感觉刹那间的微妙变化被诗人敏锐地抓住了,引起人们对于人在宇宙中地位的悠长的哲学思索.宗白华的小诗创作,以其玄想和形而上的色彩,在中国现代诗歌中独树一帜.