,样样不能做到人先.自己心下却还坦然,觉得毕竟是自食其力.”

　　短短三句话,七十个字,用了十四个逗号,十三个动词,十个动词短语,无形容词.这样的干净,犹如没有半点臊子的精肉,让人看着就能眼馋.可是吃起来容易做起来难,好的作家就像好的屠夫,能运笔如刀,挑筋断脉,闭着眼睛心无旁骛,几刀下去,肉是肉,皮是皮,骨头是骨头,猪毛是猪毛.

　　阿城是我见过最好的文字屠夫.他的老练,明快,以及不可思议的冷静,堪比高素质的职业杀手.

　　其次是故事.阿城的文字犹如鸦片,能让你慢慢上瘾.当你浸淫其中时,你甚至能感觉到作者正坐在你的对面,他像一个师爷一样抽着大烟,同时像个故事大王一样给你讲故事,他的口吻平和从容,余韵十足.在你入迷的时候,他会用烟斗轻敲你的脑瓜,然后看着你的囧态哈哈大笑.可是你还会觉得,那烟斗真像禅师的法杖,你木鱼般的脑袋会因此一点即通.

　　阿城所讲的故事可能并不奇巧,但是他讲故事的方式却是独具魅力的.他有着广博的见识与超拔的品格以及老成的气质,在起伏不大跌宕有致的故事框架里,阿城尽量在细处着笔,将玄渺的哲学命意和高远的文化沉思寓于平凡人生的揭示与升华,而在故事的叙述中,则以朴素的写实笔法,注之以意、行之以情、凝之以神.故事以外的魅力超过故事本身,正是大师的特征之一.

　　《孩子王》的故事并不曲折,一切都是那么顺理成章,没有悬念.但阿城自有他的办法,他的小说多取材于他熟悉的知青生活,但又不同于以往的知青小说,他不着意表现人物的不幸遭遇、悲剧命运.他笔下的知青生活虽然艰苦、物质匮乏,但不乏乐趣、幽默,甚至有些叫人向往：如《孩子王》中作词谱曲臭贫耍嘴等情节,无不洋溢着生命的活力与快乐.阿城笔下的每一个人物都具有独立的人格与生命,他们大多外表普通平凡,但内在却超凡脱俗.作为寻根文学的代表,阿城不仅仅寻的是传统文学的根,更是道德之根,品格之根,精神之根.

　　总之,阿城是个会讲故事的人,他自己就是一个孩子王,老成而低调,机敏而智慧,所有的读者都在一瞬间成了听他讲故事的乖孩子.

　　遗憾的是,阿城不是个多产的作家.当初他对外戏称可能会再写五个王者系列的小说,与“三王”小说放一起,整个《王八集》的心愿也没能实现,冯唐分析说这是因为他文笔太老道太内敛的缘故,仿佛奶太稠,挤出来的产量严重受限.我想,这个见解还是颇有说服力的.当然,阿城是个太过聪明的人,什么都看得透透的,自然会丧失对很多事物的表达激情,因而不想写,或许这也是封笔的原因之一吧.

　　管它呢,既然成了神话,何不再传说一把?在至高点停下,至深处消失,也不失为明智之举,至少还能引来无数粉丝的怀念与追踪.指不定哪天,这个神秘的“孩子王”再现江湖,亮出一身更加出神入化的绝技,还不知道会引起多大的骚乱呢.

　　3.阿城,以静静地视角注视着山村,以坦然的心态过着他的知青生活.

　　知青,被冤枉的一代,对于命运的感叹只能默默地呻吟.而《孩子王》把知青的呻吟缓缓的呐喊出来.

　　孩子王是教师的称呼,这让人直接对那个年代老师的概念产生另类的理解.

　　看完《孩子王》最有感触的不是它的故事情结,也不是其中的乡土气息,而是文中“我”的那种对待生活与人生的淡然态度.对待教育“我”有“我”的观点,不像王七桶为了生活而变成哑巴,（当然王七桶是位可许的好父亲,无可非议）哪怕因此“我”又回到从前,但又有什么可怕,王福不正是大雾天里白白一圈的太阳,有些迷茫,总归是希望.

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