【画菊】

　　朝代：宋代

　　作者：郑思肖

　　原文：

　　花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷.

　　宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中.

　　【译文】

　　菊花开放的时候,百花已经凋谢.只有它独自开在稀疏的篱笆旁边,让人心生喜悦,觉得与众不同.

　　更不同的是菊花宁愿保留芬芳枯死枝头,也决不被北风吹落.

　　【赏析】

　　郑思肖的这首画菊诗,与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同,托物言志,深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求,是一首有特定生活内涵的菊花诗.

　　郑思肖,南宋末为太学上舍,曾应试博学宏词科.元兵南下,郑思肖忧国忧民,上疏直谏,痛陈抗敌之策,被拒不纳.郑思肖痛心疾首,孤身隐居苏州,

　　终身未娶.宋亡后,他改字忆翁,号所南,以示不忘故国.他还将自己的居室题为“本穴世界”,拆字组合,将“本”字之“十”置于“穴”中,隐寓“大宋”二

　　字.他善画墨兰,宋亡后画兰都不画土,人问其故,答曰：“地为人夺去,汝犹不知耶?”郑思肖自励节操,忧愤坚贞,令人泪下!他颂菊以自喻,这首《画菊》倾

　　注了他的血泪和生命!

　　“花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗,是人们对菊花的共识.菊花不与百花同时开放,它是不随俗不媚时的高士.

　　“宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头,也决不被北风吹落的高洁之志,描绘了傲骨凌霜,孤傲绝俗的菊花,表示自己坚守高尚节操,宁死不肯向元朝投降的决心.这是郑思肖独特的感悟,是他不屈不移、忠于故国的誓言.

　　宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关.陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句.从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看,都略逊郑思肖的这两句诗.

　　“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮,且语气磅礴誓无反顾.“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较,前者质询,语气坚定；后者陈

　　述,一个“舞”字带来了些许佻达的情调,与主题略显游离.更重要的是,前者点出“北风”,分明指向起于北方的蒙古汗国,反抗之情,跃然纸上.

　　当然,陆游、朱淑贞的诗都是好诗,但三诗并立,郑思肖这两句诗的忧愤,则更为深广.

　　这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切.

　　【梅花/梅】

　　朝代：宋代

　　作者：王安石

　　原文：

　　墙角数枝梅,凌寒独自开.

　　遥知不是雪,为有暗香来.

　　【赏析】

　　古人吟唱梅花的诗中,有一首相当著名,那就是在作者之前,北宋诗人林逋的

　　《山园小梅》.尤其是诗中“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”两句,更被赞为咏梅的绝唱.林逋这人一辈子不做官,也不娶妻生子,一个人住在西湖畔孤山山坡上种梅养鹤,过着隐居的生活.所以他的咏梅诗,表现的不过是脱离社会现实自命清高的思想.作者此诗则不同,他巧妙地借用了林逋的诗句,却能推陈出新.你看他写的梅花,洁白如雪,长在墙角但毫不自卑,远远地散发着清香.诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏,用雪喻梅的冰清玉洁,又用“暗香”点出梅胜于

　　雪,说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力.作者在北宋极端复杂和艰难的局势下,积极改革,而得不到支持,其孤独心态和艰难处境,与梅花自然有共通的地方.这首小诗意味深远,而语句又十分朴素自然,没有丝毫雕琢的痕迹.

　　【背景】

　　此诗的写作背景是：年过半百、对政治早已心灰意懒的王安石变法的新主张被推翻,已经历了两次辞相两次再任,非常郁闷.

　　【赠荷花】

　　朝代：唐代

　　作者：李商隐

　　原文：

　　世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘.

　　惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真.

　　此花此叶常相映,翠减红衰愁杀人.(常相映一作：长)

　　【注释】

　　菡萏（hàndàn）：荷花.

　　伦：同等,同类.

　　绿荷：碧绿的荷叶.菡萏：未开的荷花.

　　卷舒：形容荷叶的姿态.卷,卷缩.舒,伸展.

　　开合：形容荷花的姿态.开,开放.合,合拢.

　　天真：天然本性.

　　翠：指荷叶.

　　红：指荷花.

　　愁杀人：令人愁苦至极.

　　【译文】

　　人世间的花和叶是不同等的,花被供入金盆,叶却归于尘土.

　　只有绿色的荷叶衬着红色的荷花,不管是卷是舒都随性自然.

　　这花和叶长久地互相映衬,等到翠色减少红色凋零时,真让人愁煞心肝.

　　【赏析】

　　诗的前两句写花与叶的两种不同命运.世上的花与叶,本是同根生,同枝长,花儿万紫千红,千姿百态,各自与众不同而独具芳馨.一旦被慧眼识中.便移栽金盆,倍受呵护.但绿叶却受到遗弃,飘零落地,在凄风苦雨中化作尘土.花入盆,叶作尘,这是世间花和叶的各自的命运.这两句总写花的万幸和叶的不幸,以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵.

　　“惟有”二字,同中取异,以下四句,全承它而来,转写荷叶的伸张卷曲,荷花的开放闭合,种种风姿,天然无饰.古人以荷花喻君子美德的很多,借荷

　　花出淤泥而不染的特性,比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格.但这首诗,却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质,借以歌颂真诚而不虚伪的美德.“任天真”,既是写花,又是写人.以花性写人性,立意新奇.

　　最后两句进一层写荷花的“天真”之处.荷花的红花绿叶,互照互映互衬.即使到了红衰翠减、世人愁苦之时,仍然不相遗弃.如果说,前两句写荷花

　　“任天真”,侧重表现共荣；那么,这两句的“长相映”,则主要表现同衰.这四句诗互补互承,从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的

　　品质.

　　李商隐一生不得志,只做过几任小官.其主要原因不是他无才,而是没有知己者的力荐.他生存在牛、李两党的夹缝之中,没有信任,没有依托,饱受奚落和排挤.这首诗歌颂荷花能荣衰相依,实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声.

　　这首诗语言通俗浅近,寓意明显,表达直露,节奏明快,与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同,体现了他诗歌风格的多样性.

　　来源：古诗文网

　　菊花、梅花和荷花,在咏物托志方面都极具代表性所以我各找了一首.

　　希望我的回答对你有所帮助.