夏日午后,郁热难当,走在人潮滚滚的街道上,觉得整个城市似乎要燃烧起来.

　　2、

　　桂林的山真险啊!好像一不小心就会栽倒下来.

　　3、

　　桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.

　　4、

　　蜀道之难,难于上青天!.

　　第一个句子用的修辞手法,大家都认为是夸张.我认为不是夸张,而是人在夏日午后,走在郁热难当,人潮滚滚的大街上的一种感觉.

　　我们都知道,夸张,是特意对某些事物的形象、作用、程度、数量等方面加以夸大或缩小,即“言过其实”例如：

　　a:人不走运,喝口凉水都塞牙缝.

　　b:巴掌大的山坡地,能种多少粮食.

　　C:方墩太太,带着一太平水桶的泪来给李家洒地.

　　这些夸张句妙在“不是真实,却胜似真实”.它把所描述的事物直接夸大或缩小,不在句中加如：“仿佛”“好象”“似乎”一类的引导词.再如夸张的成语：震耳欲聋,天翻地覆,摩肩接踵,大海捞针、气吞山河,壮志凌云,怒发冲冠,寸步难行一步登天……这些采用夸张手法的成语也是直接对所描述的事物作“言过其实”地夸大或缩小.也不加“似”“如”之类的引导字.这样就是让夸张句给读者以“不是真实,却胜似真实”的感觉.因此,第一句应是人身处其中的一种热,嘈杂的感觉,而不是夸张.就像第二句,看到桂林山险,感觉好像桂林山要在倒下来一样.

　　第三句“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”,教参上说这个句子采用的是比喻的修辞手法,我认为不妥.理由是这个句子它不符合比喻句的句式.比喻是打比方,用一个事物或情景来矿比另一种事物或清静的修辞方法,它的句式如：

　　A像B,危崖像一个怪兽的头颅；

　　A是B,生活是一张空虚的网,张开着要把我捕捉；

　　A的B,荒芜的心田里只是误会的蔓草；

　　A—B,想想个人的未来,也为我的朋友——书籍担一份心；

　　AB,山顶摘星当花瓣,云雾纱巾缠满身.

　　我认为“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”这个句子的修辞手法应该是映衬里的衬托.理由是,映衬是把两个相关的事物（或意思）或同一事物的两个不同方面放在一起说,让它们衬托、对比而相得益彰的一种修辞手法.它分衬托和对衬.衬托是把相关或相对的两个事物（或意思）主次分明地放在一起,以次要的烘托主要的,让主要的更鲜明突出.

　　例如：鲁迅的《故乡》中

　　我冒了严寒,回到相隔二千余里,别了二十余年的故乡去.

　　时候既然是深冬；渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜的响,

　　从蓬隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气.我的

　　心禁不住悲凉起来了.

　　这一段是用荒凉萧条的环境和气氛衬托作者悲凉的心情.

　　又如杨朔的茶花赋：

　　花事最盛的去出数着西山华庭寺.不到寺门,远远就闻见一股细细的轻香,直渗进人的心肺.这是梅花,有红梅,白梅,绿梅,还有朱砂梅,一树一树的,每一树梅花都是一首诗.白玉兰花略微有点残,娇黄的迎春却正当时,那一片春色啊,比起滇池的水来不知还要深多少倍.

　　究其实这还不是最深的春色.且请看那一树,齐着华庭寺的廊檐一般高,油光碧绿的树叶中间托出千百朵重瓣的大花,那样的红艳,每朵花都像一团烧的正旺的火焰.这就是有名的茶花.不见茶花,你是不容易懂得“春深似海”这句诗的妙处的.

　　这两段是用梅花、白玉兰花,迎春花形成的一片春色,映衬茶花的“春深似海”

　　第3句“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”这一句,就是用深千尺的桃花潭水来映衬“我”和汪伦的情谊深厚.

　　第4句“蜀道之难,难于上青天!”这一句就是用上青天的难,来映衬蜀道之难.