貌形态（如冰川、河谷、岩溶、黄土沟谷、海岸等）,也能为旅游者提供更全面、更直观的旅游区域概况.

　　有声地图

　　纸张是地理信息的常见载体,尽管通过图型的合理设计以及色彩的科学运用,图面的载负量已经相当可观,但是需要在地图上表示的地理信息量更大,往往受到幅面、比例尺的限制,只能有选择地表示部分信息,且以静态的地理景观及其时空分布特征为主.过分强调提高图面载负量,有时还会适得其反.而增加地图的信息容量,提高应用效果的有效途径之一是改变纸张作为单一的载体形式.于是,就将具有高密度记录信息的磁带加上附加装置与常规地图相结合,形成了“有声地图”.有声地图是根据人的视听处于比例协调的情况下,能够帮助提高识记能力的原理而设计制作的.根据心理物理学研究表明,在人类的感觉器官中,以视觉传递信息最快,听觉次之,如果采用一定的比例混合使用视觉和听觉,在大脑皮层上建立起来的暂时神经联系会不断得到补充、修正、完善,最后形成完整的物像概念.有声地图由普通地图、指控器、检索垫和录放机附加器所组成.指控器是一根由电子线路构成的指示棒,可用来指点地图上的地物符号,并能从磁带中检索出地物符号的说明；检索垫是由尼龙做成的,表面印有能作为地图定位用的许多方格,夹层内具有导电树脂混合胶印成的检索栅格和引出电极；录放机附加器具有记忆、寻址和控制功能,它受检索垫输出的信号控制.有声地图使用时,只要将地图放在检索垫上,并按原来的定位要求定位,当指控器指向地图某一地物符号时,指控器输出的检索信号由检索垫夹层内的栅格通过引出电极进入录放机附加器,并从磁带上检索出相应的解说内容.这样,在观察地图上某一地物符号的同时,也能听到有关该地物的解说.随着时间的延续,视觉注视某一地物符号,听觉却在不断按受新的内容信息,此时,使人处于思想高度集中的状态,有利于提高地图的阅读和应用效果.

　　数字地图

　　普通的地图都是印刷在纸上或其它材料上,可以直接进行阅读、量算.而数字地图则是一种把需要表示在地图上的所有信息经过数字化贮存在计算机内不显示图形,使用时则进行有目的处理、分析,然后以图形和其它形式（剖面、过程线等）或直接提供答案数据的方式表示的特种“地图”.它的数据来源于各种遥感图像以及普通地图、专题地图,运用专门的程序将这些信息全部转化为各类数据,可根据用户要求进行分类、组合、计算、处理,然后形成不同比例尺系列的各种新图型.由于数字地图快速、精确、信息量丰富、图型新颖多样,用途日益广泛.如以数字地图形式表示的交通图可以根据需要及时显示所需地区的图形并将比例尺调整至足以分辨的程度,提供不断变化着的详细的道路信息.又如瑞士国家图集,也可将其全部信息存贮在一张特定的46软盘上,供读者在微机上调用、阅读.

　　盲文地图

　　专供盲人使用,以大小相同、不同组合的凸形圆点显示地物要素.这在许多国家都有制作,小比例尺的如波兰地图,大比例尺的如美国编制的白宫游览图等.

　　发光地图

　　也称夜光地图、荧光地图,是采用特制的彩色油墨和普通印刷方法,将地图内容印在特制的荧光纸上,在黑暗环境下,借助不可见的紫外线连续照射图面,从而清晰地阅读内容.荧光地图种类很多,有荧光地形图、荧光航海航空图及其它地图,广泛运用于夜间军事行动或地下工程使用.

　　非纸质地图

　　根据承载地图要素的材料,有塑料（塑料片、塑料布、珠光塑料膜等）、丝绸、涤棉等多种非纸质地图.这些地图一般都具有耐折、耐磨、轻便、不怕水等特点,其中涤棉地图是作为教学挂图的良好材料,愈来愈受到教师的喜爱及采用；塑料地图中的透明聚酯塑料片地图,往往可以作为地图集的第二底图（如制作行政区的塑料片底图,可以覆盖在各种专题地图上,供专业分析）或作为某一专题图的组合（如用塑料片制作点法的人口图,作为覆盖在其它人口图上进行分析）.

　　地图是一个“大家族”.如果按照地图的功能作介绍,那么随着国民经济的发展及科学技术的进步,还有不少新的品种.所有这些特种地图和我们常见的普通地图、专题地图、影像地图,在各行各业中,特别在科学文化教育事业中发挥着巨大的应用潜力并起着愈来愈重要的作用.

　　我国古代地图学家——裴秀

　　裴秀是我国古代一位优秀的地图学家和地理学家,是一位制图体制的革新者,他以自己的研究所得创造性地提出了“制图六体”,这在我国地图史上有着划时代的意义,而且在世界地图史上也占有重要地位.有人把我国的裴秀和欧洲地图学者托勒密（约公元99年—168年）比作古代地图史上东西方相辉映的两颗巨星.

　　裴秀,字季彦,河东闻喜（今山西省闻喜县）人,生于公元223年（魏文帝黄初四年）,卒于公元271年（晋武帝秦始七年）,享年48岁.他的祖父裴茂曾做过汉朝尚书令,他的父亲裴潜做过魏国的尚书令.裴秀年幼时聪明好学,《晋书·裴秀传》中说他“博学强记,无文不读”.由于家居宦门,又有才能,所以晋武帝时便官至“司空”,管理国家的户籍土地田亩赋税及地图等事.34岁时随晋文帝司马昭到淮南征伐诸葛诞,给晋文帝出谋献策.诸葛诞平定后裴秀被封为尚书令,又进封鲁阳乡侯,增邑千户.由于这次出证和平时任“司空”职务,他能更多地接触地图资料和考虑地理问题,这为他以后改革地图的绘制方法奠定了基础.

　　裴秀在行军过程中认直考察军队所经之地,记录地域远近,山川险易、道路曲直等,然后和从前的地图作对比,检查是否有错误；又考证了禹贡所记载的山川、海流、原隰陂泽、古之九州以及晋之十六州及郡国县邑、疆界乡陬、水陆径路等.通过对比论证,裴秀逐步发现当时地图所存在的缺陷.一方面地图所载地名与实际地名不相符.《晋书·裴秀传》载：“以职在地官,以禹贡山川地名从来久远,多有变易,后世说者,或疆牵引,渐以暗味,于是甄摘旧文,疑者则阙,古有名而今无者,皆随事注例,作禹贡地域图十八篇”.可见裴秀在作图时实事求是地记载地名.另一方面当的地图十分粗略.他在禹贡地域图十八篇序言中说：“……今秘书既无古之地图,又无萧何所得,惟汉室舆地及括地杂图,各不设分率,又不考证准望,亦不备载名山大川,虽有粗形,皆不精审,不可依据；或荒外迂诞之言,不合事实,于义无取”.裴秀在总结前人制图经验基础上,创造性地提出了“制图六体”,即绘制地图应遵循的六项准则,为后人绘制地图捍供了一个完整的规范.他说：“制图之体有六焉：一日分率,所以辩广轮之度也；二日准望,所以正彼此之体也；三日道里,所以定所由之数也；四日高下,五日方斜,六日迂直,此三者各因地制宜,所以较夷险之异也.有图象而无分率,则无以审远近之差；有分率而无准望,虽得之于一隅,必失之于他方；有准望而无道里,则施于山海隔绝之地,不能以相通；有道里而无高下、方邪、迂直之校,则径路之数,必与远近之实相违,失准望之正矣.故以六者参而考之.然远近之实,定于分率；彼此之实,定于道里；度数之实,定于高下方邪迂直之算.故虽有峻山巨海之隔、绝域殊方之回、登降诡曲之因,皆可得举而定者.准望之法既正,则曲直远近,无所隐其形也.”这一段话详细地说明了制图六体的内容及其重要性.如果