（1）分析作者的思想感情要从诗句入手，而且要从重点意象及有关情感的词汇入手．如红稀、绿遍等词说明春天将尽．春风不解，愁梦酒醒，说明作者内心有忧愁．两者联系起来可看出作者因春去而忧愁，因春风不解心中意而忧愁．

　　（2）题目要求分析诗词景物描写的特点，也就是要学生分析，作者用了什么修辞来描写景物，用了什么描写顺序来描写景物．答题时要结合诗句具体分析．如不解二字是人才有的感情，而春风和杨花在作者笔下具有人的情感．一个扑字使画面有了动感，再者还可从近景与远景的交错描写角度分析．

　　答案：

　　（1）对春光已逝（时光流逝）的惋惜与惆怅．（3分）．“春光已逝”或“时光流逝”2分；“惋惜”或“惆怅”或“感叹”1分．）

　　（2）①运用拟人手法，将春风、杨花人格化，形象生动地描绘出春风不懂得约束杨花，任其漫天飞舞的情景，表达了词人惜春（惜花）之情．②写景动静结合．将“红稀”“绿遍”“阴阴树色”的静态描写与扬花“乱扑行人面”的动态描写结合起来，突现了春之速逝的情景．③以动衬静的写法．“藏莺”“隔燕”似静实动，再加上“炉香逐游丝”的动态描写，渲染了幽静的环境气氛，从而流露出一种幽幽的惆怅之情．④远景与近景交错．先写“芳郊”之远景，写出春之将逝；再写庭院、居室之近景，突现清幽孤寂的环境；最后再宕开一笔，写“斜阳”“深院”，把愁思扩展至无限时空．（至少答出两种手法，其中手法1分，分析1分）

　　译文：

　　小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现．春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面．

　　翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾．醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院．

　　赏析：

　　此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁．

　　起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深．“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓．三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态．从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感．“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面．”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色．但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面．这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力．这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣．“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感．“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见．

　　过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然．上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写．着“藏”“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状．

　　“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了．“逐”“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静．“逐”上着一“静”字，境界顿出．

　　结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院．”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落．这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关．梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意．贺铸《薄幸》词“人间昼永无聊赖．厌厌睡起，犹有花梢日在”，也正是此意．