《雨霖铃》这首诗中,表现主题的诗句是:多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节

　　“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.”这一句是千古传诵的名句.

　　《雨霖铃》赏析

　　【原文】

　　雨霖铃——[宋]柳永

　　寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.

　　多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节,今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说.

　　【注释】

　　雨霖铃：此调原为唐教坊曲.相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨连日,栈道中听到铃声.为悼念杨贵妃,便采作此曲,后柳永用为词调.又名《雨霖铃慢》.上下阕,一百零三字,仄韵.

　　凄切：凄凉急促.

　　骤雨：阵雨.

　　都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行.

　　无绪：没有情绪,无精打采.

　　留恋处：一作“方留亦处”.

　　兰舟：据《述异记》载,鲁班曾刻木兰树为舟.后用作船的美称.

　　凝噎：喉咙哽塞,欲语不出的样子.即是“凝咽”.

　　去去：分手后越来越远.

　　暮霭：傍晚的云气.沉沉：深厚的样子.

　　楚天：南天.古时长江下游地区属楚国,故称.经年：经过一年或多年.

　　风情：男女恋情

　　【翻译】

　　秋后的傍晚,刚刚下过一阵急雨,在黄昏时的长亭外,知了叫得是那样地凄凉悲切.在京城门外饯行的帐蓬里喝着酒,一点心绪也没有,正在依依不舍的时候,船上人已催着出发.紧握着双手,互相看着满眼的泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.

　　自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这冷落凄凉的秋天,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别,即使遇到好天气、好风景,也如同虚设.就纵然有满腹的情意,又能同谁去诉说呢?

　　【赏析】

　　柳永,字耆卿,初名三变,福建崇安人.他一生仕途坎坷,到晚年才中进士.在北宋著名词人中,他的官位最低,但在词史上却占有重要地位.他是北宋第一个专力写词的作者,也是第一个大量写作慢词的词人.他能自制新曲,音律谐婉.他的词,铺叙展衍,不事雕饰.在宋词的发展中,有开疆拓土之功.他的词通俗浅近,旖旎近情.深受人们的喜爱.

　　柳永仕途失意,四处飘泊.这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品.词以悲秋景色*为衬托,抒写与所欢难以割舍的离情.上片写送别的情景,深刻而细致地

　　表现话别的场面.下片写设想中的别后情景,表现了双方深挚的感情.全词如行云流水,写尽了人间离愁别恨.词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情.感情真挚,词风哀婉.

　　此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表.词中,作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人.词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景.全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一.

　　起首三句写别时之景,点明了地点和节序.“寒蝉凄切”可见时间大约在深秋.然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意.秋季,暮色*,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉.“对长亭晚”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味.这三句景色*的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔.

　　“都门帐饮无绪”,他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致.接下去说：“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其尖锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化.

　　“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句.寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真,如在眼前.真是力敌千钧!

　　词人凝噎在喉的就是“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”,内心独白.这里的去声“念”字用得特别好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而自然一转,下启“千里”以下而一气流贯.“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远.“千里”以下,声调和谐,景色*如绘.既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色*一层浓似一层；既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程.道尽了恋人分手时难舍的别情.

　　上阙正面话别,下阙则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般.“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然.接以“更那堪冷落清秋节”一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时.“清秋节”一辞,映射起首三句,前后照应,针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字,则加强了感情*色*彩,比起首三句的以景寓情更为明显、深刻.

　　“今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月”三句蝉联上句而来,是全篇经典之笔,成为柳永光耀词史的名句.这三句本是想象今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头.整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚在这画面之中.这句景语似工笔小帧,无比清丽.

　　“此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说?”再从今后长远设想,作者由“今宵”想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝咽”想到“更与何人说”,更深一层推想离别以后惨不成欢的境况.今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景,也等于虚设,因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步,即便对着美景,能产生一些感受,但又能向谁去诉说呢?总之,一切都提不起兴致了,这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步,也传达出彼此关切的心情.结句用问句形式,感情显得更强烈.最后两句中,一“便”一“更”,表明念之心切,爱之情深.

　　此词之所以脍灸人口,是因为它在艺术上颇具特色*,成就甚高.词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的感受,通过具有画面性*的境界表现出来,意与境会,构成一种诗意美的境界,绘读者以强烈的艺术感染.全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然.末尾二句画龙点睛,为全词生色*,为脍灸人口的千古名句