审美意象的五个基本特征

　　（一）本质特征：哲理性

　　顾城《远和近》：

　　你/一会儿看我/一会儿看云

　　我觉得/你看我时很远/你看云时很近

　　（二）表现特征：象征性

　　金字塔的象征

　　余光中《夸父》

　　为什么要苦苦去挽救黄昏呢/那只是落日的背影

　　也不必吸尽大泽与长河/那只是落日的倒影

　　与其穷追苍茫的暮景/埋没在紫霭的冷烬

　　——何不回身挥仗

　　迎面奔向新绽的旭阳/去探千瓣之光的蕊心?

　　壮士的前途不在昨夜,在明晨

　　西奔是徒劳,奔回东方吧

　　既然是追不上了,就撞上去

　　（三）形象特征：荒诞性

　　形象的荒诞：

　　刑天；孙悟空；丙崽；

　　卡尔维诺《分成两半的子爵》、《不存在的骑士》

　　情理的荒诞：

　　安直房子《小狐狸的窗户》

　　尤奈斯库《犀牛》

　　贝克特《等待戈多》

　　（四）思维特征：抽象思维的参与

　　意象的创作过程是从抽象到具象的.

　　抽象思维严格引导了客观对应形象的设计

　　—格里高利为什么变成“甲虫”而不是毛毛虫?

　　—杜丽娘的故事为何发生在“牡丹亭”而不是玫瑰园?

　　（五）鉴赏特征：求解性和多义性

　　意象鉴赏是从具象还原到抽象的审美求解过程,需不断思考和追问：what?Why?

　　马拉美：诗应当永远是一个谜

　　好的意象,总有无数个谜底使人难以解答.

　　加缪：一个象征实际说出的东西,总要比他有意表达的东西要多.

　　李商隐《锦瑟》

　　陈凯歌《百花深处》

　　审美象征意象

　　是以表达哲理观念为目的,

　　以象征性和荒诞性为其基本特征,

　　在某些理性观念和抽象思维的指导下创造的具有求解性和多义性的,

　　达到人类审美理想境界的“表意之象”.

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