近体、古体

　　格律诗,包括律诗和绝句,被称为近体诗或今体诗,古人这么叫,我们现在

　　也跟着这么叫,虽然它其实是很古的,在南北朝的齐梁时期就已发端,到唐初成

　　熟.唐以前的诗,除了所谓“齐梁体”,就被称为古体.唐以后不合近体的诗,

　　也称为古体.

　　古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:

　　句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不

　　齐）都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句.近体只有五言、

　　七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律.

　　用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵；近

　　体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵.古体可以在偶数句

　　押韵,也可以奇数句偶数句都押韵.近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不

　　押（以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵.五言多不押,七言多押）,其余

　　的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵,也可用仄声韵；近体一般只用平声韵.

　　平仄:古、近体最大的区别,是古体不讲平仄,而近体讲究平仄.唐以后,

　　古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管.

　　古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗.

　　用韵

　　唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖.

　　宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵.实际上唐宋诗人用韵并不完

　　全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,

　　以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》.

　　《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上

　　平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别.近体诗只押

　　平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）:

　　上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、

　　十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

　　下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、

　　十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

　　光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同.有一些在古代属于不同

　　韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和

　　豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等.

　　如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认

　　为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵.比如杜甫《三绝句》第一首（以下引

　　诗均以杜诗为例,不再注明）:

　　楸树馨香倚钓矶,

　　斩新花蕊未应飞.

　　不如醉里风吹尽,

　　可忍醒时雨打稀.

　　“飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵.

　　又如第二首:

　　门外鸬鹚去不来,

　　沙头忽见眼相猜.

　　自今以后知人意,

　　一日须来一百回.

　　“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵.

　　古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在

　　一起通用,称为通韵.但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使

　　这个韵部的字数很少（称为窄韵）,也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,

　　是近体诗的大忌.但是如果是首句押韵,可以借用邻韵.因为首句本来可押可不

　　押,所以可以通融一下.比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:

　　酒渴爱江清,

　　余甘漱晚汀.

　　软沙倚坐稳,

　　冷石醉眠醒.

　　野膳随行帐,

　　华音发从伶.

　　数杯君不见,

　　都已遣沈冥.

　　这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”.

　　这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气.

　　现代人写近体诗,当然完全可以用今韵.如果要按传统用《平水韵》,则不

　　能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此.这些不同,有时可以借助方言加以

　　区分,但不一定可靠,只有多读多背了.

　　四声

　　汉语声调有四声,是齐、梁时期文人的发现.梁武帝曾经问朱异:“你们这

　　帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万

　　福’的意思.”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中

　　古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声.

　　这四声中,最成问题的是入声.梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不

　　是四声?”天、子、寿是平、上、去,考却不是入声,可见当时一般的人也搞不

　　清楚什么是入声.

　　那么什么是入声呢?就是发音短促,喉咙给阻塞了一下.一类是以塞音t,

　　p,k收尾,另一类是以喉塞音?收尾.在闽南语和粤语中,还完整地保留着这

　　四种入声,在吴语中则都退化成了较不明显的?收尾了.以t,p,k收尾的入

　　声,并不真地发出t,p,k音.塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下,然后再送

　　气爆破出声.在入声中,只有阻塞,没有送气爆破,叫做不完全爆破.比如英文

　　的stop,美式英语在发这个词时,并不真地发出p音,而只是合一下嘴就完

　　了,这就是不完全爆破,也可说是一种入声.

　　在普通话中,入声已经消失了.原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有

　　的在今天读起来就完全一样.比如“乙、亿、邑”,在平水韵中分属入声四质、

　　十三职、十四缉不同韵,在普通话读来毫无差别（用闽南语来读,则分得清清楚

　　楚,分别读做ik,it,ip）.

　　入声的消失也导致了古、今音声调的不同.一部分古入声字变成了现在的上、

　　去声字,还属于仄声,我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成

　　了平声字（阴平或阳平）,这就值得我们注意了.前面“天子万福”的“福”字

　　就是这种情况.常见