1宣州谢朓楼饯别校书叔云

　　作者：李白

　　弃我去者昨日之日不可留,乱我心者今日之日多烦忧.

　　长风万里送秋雁,对此可以酣高楼.

　　蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发.

　　俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月.

　　抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁.

　　人生在世不称意,明朝散发弄扁舟.

　　2哀江头

　　作者：杜甫

　　少陵野老吞声哭,春日潜行曲江曲.

　　江头宫殿锁千门,细柳新蒲为谁绿?

　　忆昔霓旌下南苑,苑中万物生颜色.

　　昭阳殿里第一人,同辇随君侍君侧.

　　辇前才人带弓箭,白马嚼啮黄金勒.

　　翻身向天仰射云,一笑正坠双飞翼.

　　明眸皓齿今何在?血污游魂归不得.

　　清渭东流剑阁深,去住彼此无消息!

　　人生有情泪沾臆,江水江花岂终极?

　　黄昏胡骑尘满城,欲往城南望城北.

　　唐肃宗至德元年（756）秋天,杜甫离开鄜州去投奔刚即位的唐肃宗,不巧,被安史叛军抓获,带到沦陷了的长安.旧地重来,触景伤怀,诗人的内心是十分痛苦的.第二年春天,诗人沿长安城东南的曲江行走,感慨万千,哀恸欲绝,《哀江头》就是当时心情的真实记录.

　　全诗分为三部分.

　　前四句是第一部分,写长安沦陷后的曲江景象.曲江原是长安有名的游览胜地,经过开元年间疏凿修建,亭台楼阁参差,奇花异卉争芳,一到春天,彩幄翠帱,匝于堤岸,鲜车健马,比肩击毂,真是说不尽的烟柳繁华、富贵风流.但这已经成为历史了,往日的繁华象梦一样过去了.现在呢,“少陵野老吞声哭,春日潜行曲江曲”.一个泣咽声堵的老人,偷偷行走在曲江的角落里,这就是曲江今日的“游人”!第一句有几层意思：行人少,一层；行人哭,二层；哭又不敢大放悲声,只能吞声而哭,三层.第二句既交代时间、地点,又写出诗人情态：在春日游览胜地不敢公然行走,却要“潜行”,而且是在冷僻无人的角落里潜行,这是何等的不幸!重复用一个“曲”字,给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉.两句诗,写出了曲江的萧条和气氛的恐怖,写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理,含蕴无穷,不愧是文章圣手!

　　“江头宫殿锁千门,细柳新蒲为谁绿?”写诗人曲江所见.“千门”,极言宫殿之多,说明昔日的繁华.而着一“锁”字,便把昔日的繁华与今日的萧条冷落并摆在一起,巧妙地构成了今昔对比,看似信手拈来,却极见匠心.“细柳新蒲”,景物是很美的.岸上是依依袅袅的柳丝,水中是抽芽返青的新蒲.“为谁绿”三字陡然一转,以乐景反衬哀恸,一是说江山换了主人,二是说没有游人,无限伤心,无限凄凉,大有使人肝肠寸断的笔力.

　　“忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分,回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象.这里用“忆昔”二字一转,引出了一节极繁华热闹的文字.“忆昔霓旌下南苑,苑中万物生颜色”,先总写一笔.南苑即曲江之南的芙蓉苑.唐玄宗开元二十年（732）,自大明宫筑复道夹城,直抵曲江芙蓉苑.玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏.“苑中万物生颜色”一句,写出御驾游苑的豪华奢侈,明珠宝器映照得花木生辉.

　　然后具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景.“同辇随君”,事出《汉书.外戚传》.汉成帝游于后宫,曾想与班婕妤同辇载.班婕妤拒绝说：“观古图画,圣贤之君,皆有名臣在侧,三代末主,乃有嬖女.今欲同辇,得无近似之乎?”汉成帝想做而没有做的事,唐明皇做出来了；被班婕妤拒绝了的事,杨贵妃正干得自鸣得意.这就清楚地说明,唐玄宗不是“贤君”,而是“末主”.笔墨之外,有深意存焉.下面又通过写“才人”来写杨贵妃.“才人”是宫中的女官,她们戎装侍卫,身骑以黄金为嚼口笼头的白马,射猎禽兽.侍从豪华如此,那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王该是何等景象啊!才人们仰射高空,正好射中比翼双飞的鸟.可惜,这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一,却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”.这些帝王后妃们哪里想得到,这种放纵的生活,却正是他们亲手种下的祸乱根苗!

　　“明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分,写诗人在曲江头产生的感慨.分为两层.第一层（“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”）直承第二部分,感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧.“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字,把杨贵妃“笑”时的情态补足,生动而自然.“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句,把“为谁”二字说得更具体,感情极为沉痛.“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死.长安失陷,身为游魂亦“归不得”,他们自作自受,结局何等凄惨!杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬,唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道,死生异路,彼此音容渺茫.昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟,今日马嵬坡前生死两离分,诗人运用这鲜明而又巧妙的对照,指出了他们佚乐无度与大祸临头的因果关系,写得惊心动魄.第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇,写诗人对世事沧桑变化的感慨.前两句是说,人是有感情的,触景伤怀,泪洒胸襟；大自然是无情的,它不随人世的变化而变化,花自开谢水自流,永无尽期.这是以无情反衬有情,而更见情深.最后两句,用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱.“黄昏胡骑尘满城”一句,把高压恐怖的气氛推向顶点,使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落.黄昏来临,为防备人民的反抗,叛军纷纷出动,以致尘土飞扬,笼罩了整个长安城.本来就忧愤交迫的诗人,这时就更加心如火焚,他想回到长安城南的住处,却反而走向了城北.心烦意乱竟到了不辨南北的程度,充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸.

　　在这首诗里,诗人流露的感情是深沉的,也是复杂的.当他表达出真诚的爱国激情的时候,也流露出对蒙难君王的伤悼之情.这是李唐盛世的挽歌,也是国势衰微的悲歌.全篇表现的,是对国破家亡的深哀巨恸.

　　“哀”字是这首诗的核心.开篇第一句“少陵野老吞声哭”,就创造出了强烈的艺术氛围,后面写春日潜行是哀,睹物伤怀还是哀,最后,不辨南北更是极度哀伤的表现.“哀”字笼罩全篇,沉郁顿挫,意境深邈.

　　诗的结构,从时间上说,是从眼前翻到回忆,又从回忆回到现实.从感情上说,首先写哀,触类伤情,无事不哀；哀极而乐,回忆李、杨极度佚乐的腐朽生活；又乐极生悲,把亡国的哀恸推向高潮.这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系,也造成了强烈的对比效果,以乐衬哀,今昔对照,更好地突出诗人难以抑止的哀愁,造成结构上的波折跌宕,纡曲有致.文笔则发敛抑扬,极开阖变化之妙,“其词气如百金战马,注坡蓦涧,如履平地,得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）.

　　3春思二首（其一）

　　作者：贾至

　　草色青青柳色黄,桃花历乱李花香.

　　东风不为吹愁去,春日偏能惹恨长.

　　4

　　唐多令·秋暮有感

　　作者：陈允