（1）分析诗歌的表现手法，作答时先指出手法，然后结合诗句内容具体分析手法的运用，最后点明效果及情感．本题的技巧已经给出，答题时只要结合诗句分析虚实相生在文中的体现．前两句是实写，写景，后两句是虚写，想象恋人的行为．

　　（2）本题有三小问，需逐一回答．第一问很简单，根据诗句，展开合理想象，用自己的语言描绘即可．第二问分析诗人情感，抓住诗句中的“记得”“怜”，体现的是思念之情；感情抒发的方式也很明显，诗句是写景，是间接抒情，属于移情于景．

　　答案：

　　（1）前两句实写：东风和暖，柳枝婆娑茂密阡陌悠长，轻云蔽月，花儿似隐似现显得不像白天那么饱满（2分）．后两句虚写（想象）：远方的恋人此刻应在深深思念着我，清晨拂镜自照时，常会为自己消瘦的面容而悲声啼哭（2分）．

　　（2）你那身穿绿罗裙的倩影，让我念念不忘；别后的日子里，每每见到芳草绿茵，总会产生爱怜之意，仿佛那荫荫碧草，就是你身着绿罗裙的美丽身影．（2分）蕴含着长久分别后深挚、苦痛的思念和眷恋之情．（2分）词人把现实中的人和自然界中的景紧密结合（移情于景）（2分）．

　　参考译文：

　　天近拂晓，东风微拂，向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡．月落云遮，原野弥漫在晨雾的朦胧中，不像天清月朗时那样开阔了．在这样的环境中，我怎么不思念她呢？她一定也像我一样因思念而早起，拂拭着镜子顾影白怜而悲啼．

　　和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目．离开京城后，她的身姿容貌无时不在眼前浮现，特别是那绿色罗裙的样子．即使走到天涯海角，一见到绿茵芳草，便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降，无限深情的眷恋也因此稍有依托．

　　赏析：

　　这是一首别后怀念恋人之作．首两句描绘眼前之景．东风，点明节令乃微风吹拂的春季．东风日吹，气候日暖，柳枝日长，枝叶婆娑茂密起来，渐渐地将阡陌隐蔽起来，再加是在月光朦胧的夜间，往日一览无余的道路，在柳枝的掩映下，似乎变得神秘起来，悠长起来，有如一条无穷无尽的绿带，盘绕于田野，这是白天所见；一片轻云掩映下，月光暗淡多了，在暗月的辉映下，白日盛开的花儿似隐似现，显得不那么饱满了，这是夜晚所见．两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象，为下文的伤怀、回首起了铺垫．

　　“应念画眉人，拂镜啼新晓”，在这月色朦胧的夜景，满怀羁旅愁情的词人心里不能平静．尤其是当此春风轻拂，柳枝飘摇之时，词人敏感的心灵一阵颤动，不由得想起了远在京城的恋人：此时此刻的她，一定也正陷入对自己的深深怀念中，分别愈久，悲愁愈增，昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂镜自照时，常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭．这两句全从对方设想，写得隐微含蓄，前句写其思，后句写其清晨理妆时的啼，包含无限潜台词和暗场戏，曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理．

　　“伤心南浦波，回首青门道”．这两句回忆别时情态，兼点恋人所在．前句重写留者，后句重写去者，既写对方，也写自己，层层推衍出上片思念之因．按相思相守多日，故当时分别，深感再逢杳杳无期，留者固情意缠绵，黯然伤神，去者亦恋恋不舍，一步一回首．但去者又不得不去，留者又不能不放，当此之际，那种凄哀悱恻的别离神态于作者的刺激真是太强烈了，以致在头脑中留下了一种永不磨灭的印记，至今尚记忆犹新．

　　“记得绿罗裙，处处怜芳草”．分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切．羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成．春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足．这两句，实际源于五代牛希济《生查子•春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动．他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足．然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事．作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现．