“作诗不过情景二端”,考生只要说清词作描写了什么景色,抒发了什么感情即可.下面对这首词进行全面赏析：这首词写的是初夏时节的闺阁生活,闲雅而有生气.上片写初夏已悄悄来到一个少女的身边.“绿槐高柳咽新蝉”,都是具有初夏特征的景物：枝叶繁茂的槐树,高大的柳树,还有浓绿深处的新蝉鸣声乍歇,一片阴凉幽静的庭院环境.“熏风初入弦”,又是初夏的气候特征.熏风,就是暖和的南风.古人对这种助长万物的风曾写有《南风》歌大加赞颂：“南风之熏兮,可以解吾民之愠兮.南风之时兮,可以阜吾民之财兮.”据《礼记乐记》载：“昔者,舜作五弦之琴以歌《南风》.”意即虞舜特制五弦琴为《南风》伴奏.这里的“熏风初入弦”,是说《南风》之歌又要开始入管弦被人歌唱,以喻南风初起.由于以上所写的景物分别诉诸于视觉（绿槐、高柳）、听觉（咽新蝉）和触觉（熏风）,使初夏的到来具有一种立体感,鲜明而真切.“碧纱窗下水沉烟,棋声惊昼眠”,进入室内描写.碧纱窗下的香炉中升腾著沉香（即水沉）的袅袅轻烟.碧纱白烟相衬,不仅具有形象之美,且有异香可闻,显得幽静闲雅.这时传来棋子著枰的响声,把正在午睡的女主人公惊醒.苏轼有《观棋》四言诗,其序云：“独游庐山白鹤观,观中人皆阖户昼寝,独闻棋声于古松流水之间,意欣然喜之.”诗句有云：“不闻人声,时闻落子.”这首词和这首诗一样,都是以棋声烘托环境的幽静.而棋声能“惊”她的昼眠,我们可以想象,在这么静的环境中,她大概已经睡足,所以丁丁的落子声便会把她惊醒.醒来不觉得余倦未消,心中没有不快,可见首夏清和天气之宜人.下片写这个少女梦醒来以后,尽情地领略和享受初夏时节的自然风光.“微雨过,小荷翻.榴花开欲燃”,又是另一番园池夏景.小荷初长成,小而娇嫩,一阵细雨过去,轻风把荷叶翻转；石榴花色本鲜红,经雨一洗,更是红得像火焰.这生机,这秀色,大概使这位少女陶醉了,于是出现了又一个生动的场面：“玉盆纤手弄清泉,琼珠碎却圆.”这位女主人公索性端着漂亮的瓷盆到清池边玩水.水花散溅到荷叶上,像珍珠那样圆润晶亮.可以想见,此时此刻这位少女的心情也恰如这飞珠溅玉的水花一样,喜悦,兴奋,不能自持.在苏轼之前,写女性的闺情词,总离不开相思、孤闷、疏慵、倦怠,种种弱质愁情,可是苏轼在这里写的闺情却不是这样.女主人公单纯,天真,无忧无虑,不害单相思,困了就睡,醒了就去贪赏风景,拨弄清泉.她热爱生活,热爱自然,愿把自已融化在大自然的美色之中.这是一种健康的女性美,与初夏的勃勃生机构成一种和谐的情调.苏轼的此种词作,无疑给词坛,尤其是给闺情词,注入了一股甜美的清泉.描写是这首词的主要表现方法.它注意景物描写、环境描写与人物描写的交叉运用,从而获得了很好的艺术效果.上片由绿槐、高柳、鸣蝉、南风等景物描写与碧纱窗、香烟、棋声等环境描写,以及午梦初醒的人物描写共同构成一幅有声有色的初夏闺情图.下片又以微雨、小荷、榴花等景物描写与洗弄清泉的人物描写结合,构成一幅活泼自然的庭园野趣图,女主人公的形象卓立其间.同时他还注意了动态描写,且不说“棋声惊昼眠”、“玉盆纤手弄清泉”的人物活动,就是景物也呈现出某种动感.小荷为微雨而翻动,可以想见它的迎风摇曳之姿.榴花本是静物,但用了一个“燃”字,又使它仿佛动了起来.这些动态描写对活跃气氛,丰富画面无疑起了有益的作用.