（1）“怜”是怜爱的意思，所以诗人对“幽竹”的情感态度是赞赏（喜欢）；“春风依然不能为我吹散烦恼忧愁”这里对“东风”态度是责怪（抱怨）．

　　（2）手法主要从修辞和表达方式、表现手法三方面考虑．“幽竹待我归”，将幽竹人格化；“东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长”，抱怨它们不吹愁偏惹恨的冷漠无情，将“东风”“春日”人格化．都运用拟人的修辞．钱诗一二句写残春景象，三四句写“不改清阴”的翠竹，应前者反衬后者．贾诗一二句写的是生机盎然的春景图，三四句写的是无法消除的深仇苦恨，以乐景衬哀情．

　　答案：

　　（1）赞赏（喜欢） 责怪（抱怨）（每空1分）

　　（2）①反衬，钱诗用残春景象反衬出翠竹的“不改清阴”的坚贞和深情（1分），贾诗以春草、青柳、桃花、李花构成的生机盎然的景象反衬出无法消除的深仇苦恨（1分）；②拟人，钱诗将幽竹人格化，写其“待我归”，表达了诗人对幽竹坚贞品格的赞赏和追求（1分）；贾诗将“东风”“春日”人格化，抱怨它们不吹愁偏惹恨的冷漠无情，抒发诗人无法消除的愁情（1分）．

　　译文：

　　（一）山谷口已是暮春凋残，黄莺儿的叫声几乎听不到了，迎春花早已开过，只有片片杏花飞落芳尘．春去匆匆，山窗下的修竹实在幽雅，惹人怜爱；它依旧苍劲葱茏，等待着我的归来．

　　（二）春天青草丛生，绿柳抽芽，桃花挂在枝头丛丛点缀，李子花的香味飘得远远都是．（但是在这样生机盎然的春天），春风依然不能为我吹散烦恼忧愁，我的愁思怨恨偏偏在这春天一直滋长．

　　赏析：

　　（一）此诗开篇点题．“谷口“二字，暗示了题中“故山草堂“之所在；“春残“二字，扣题中“暮春“；以下几句都是“归“后的所见所感，思致清晰而严谨．谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉．牛羊下山小，烟火隔云深．一径入溪色，数家连竹阴．藏虹辞晚雨，惊隼落残禽．“（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色．然而，此次归来却是“春残时节“，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了．木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞“．一“稀“、一“尽“、一“飞“，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛．

　　然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人．诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归．“怜爱的就是幽竹“不改清阴“．“不改清阴“，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征．“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟．知道雪霜终不变，永留寒色在庭前“（唐求《庭竹》）．“咬定青山不放松，立根原在破岩中．千磨万击还坚劲，任你东南西北风“（郑板桥《竹石》）．诗人们讴歌的都是它“不改清阴“的品格．在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改“--稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改“，诗人爱的是“不改“，对于“改“持何态度，当然就不言而喻了．由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性．

　　（二）《春思二首》是唐代诗人贾至的组诗作品．组诗就春立意，表达纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨．其中第一首历来颇受重视，此诗首句点染出春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面，次句以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，前两句写足了春景，后两句转而写诗人的愁恨，以前两句反衬后两句，所要表达的愁恨显得加倍强烈．